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与之相比，为了给西游记选景而跑了全国20多个省份和地区、后期制作时用一寸寸抠像换来人物放大缩小的变化……都已经算是小搓小磨了 。
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图源：《西游记》
杨洁导演后来在书里写到：
“现在的事物变化太大，大得我都觉得跟不上它了 。电视特技的变化，让人眼花缭乱；电视剧的资金投入，成千上万元 。
在如今一些人们的眼里，我们那个时代的人也许都是‘傻帽’ 。”
但，就是这群“傻帽”，踏遍了祖国的千山万水，花了6年的时间，历经了“九九八十一难”，用一台摄影机，拍出了天庭、佛宫、妖洞、人间；
拍出了那个文字勾勒、存在于无数读者幻想中的瑰丽世界，带给了几代人童年 。
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精妙之处皆是「敢」
这样难拍的西游，不仅拍成了、拍好了 。
甚至到如今，台前幕后、细枝末节拎出来都能吊打一众国产剧 。
最直观的，造型 。
随便翻一翻现如今的国产古装剧，打着古装的名号，却处处也寻不得“古”——
夸张的美瞳、熟悉的韩式大平眉，再加上如出一辙的调色 。
看起来技术是进步了，也下了功夫（磨皮），但费力地堆砌仍掩饰不了内里的空洞无神 。
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反观《西游记》 。
前段时间的一个段子精准概括：
当年只顾着看泼猴，错过了这么多绝色美人 。
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图源：《西游记》
它美在造型时的精心 。
负责造型的王希钟老师曾经开玩笑，因为当年技术、资金不够，又要将人、仙、妖的形象区分开，缺少造型参照，所以他时常是“瞎来” 。
说是“瞎来”，但也有准则：
「不能（在镜头里显得）拍俗了、拍脏了、拍闹了 。不管什么精，都要是美的，所以看到哪个都不害怕 。」
过程里，去试、去调、推倒重来是常事：
在倒模技术还没有广泛应用的当年，只是粘头套的胶就尝试了很多次 。
时而出现的薄纱、露肩、露脐的装扮，放在那个更偏保守的年代，更是不可谓不大胆 。
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图源：《西游记》
它也美在造型的精细 。
同是摘桃的仙娥，用服装颜色作区分是基本操作，头上的发髻、髻上配的发饰也皆是不同 。
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