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我们讲《红楼梦》中的诗词文化 ， 就从入门级的香菱学诗开始 。
《红楼梦》里香菱想学写诗（第四十八回） ， 就去请教林黛玉 。林黛玉是写诗的行家 ， 她教导香菱的那些话 ， 不可以随随便便看过去 ， 其实林黛玉就是给我们学写诗的人做了一个学诗的攻略 ， 一步一步怎么学 ， 说得都很清楚 。
林黛玉教香菱学诗 ， 一共给了她三个建议 ， 这三个建议 ， 说的都是我们学诗的时候会遇到的普遍问题 ， 今天来说第二个建议 ， 关于诗的“意趣” 。
香菱说你不是说要有“意趣”吗？我想起两句特别有“意趣”的诗 。香菱说的是陆游的两句诗 ， “重帘不卷留香久 ， 古砚微凹聚墨多” 。
结果林黛玉说：“断不可看这样的诗！”
为什么呢？“你们因不知诗 ， 所以见了这浅近的就爱 ， 一入了这个格局 ， 再学不出来的 。”
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陆游这句诗 ， 好不好呢？其实还是挺好的 。有没有“意趣”呢？其实还是有的 。
他说我这个帘子 ， 因为老不卷起来 ， 所以我室内熏的香 ， 就留得比较久；我的这个砚台 ， 因为老写字 ， 就磨得稍微凹进去那么一点 ， 所以聚的墨就比较多 。
首先 ， 他告诉我们两个比较新鲜的现象 ， 两件有意思的事 。他不说我们不知道 ， 他说了我们觉得有意思 。这就是有“情”的 ， 就达到了“意趣”的最低标准 。
那么陆游这两句诗有没有“性”呢？有没有透过这两个有意思的现象 ， 写到他自己这个人呢？也有的 。
他写“留香久”“聚墨多” ， 这当然都是好事 ， 香留得久 ， 闻着舒服；墨聚得多 ， 用着方便 。
但是他写“留香久” ， 其实是为了写“重帘不卷” ， 写“重帘不卷” ， 其实是为了写他自己比较“宅” ， “宅”当然是一个好品质；他写“聚墨多” ， 其实是为了写自己写字多 ， 写字多也是一个好品质 。
所以他还是为了变着法地夸自己的好品质 ， 还是诗中有人的 。
那陆游这两句诗到底怎么了呢？其实是这两句诗有毒 。初学者学它 ， 容易上瘾 。
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这两句诗 ， 单看还是挺好的 。虽然它只是某个情境下的小意趣 ， 但是小意趣自有小意趣的好处 。问题在于 ， 如果你一辈子光写这个 ， 就没劲了 。要是一个时代的人全都写这个 ， 一篇一篇翻过去 ， 看着可烦了 。
陆游的诗 ， 算“白体” ， 就是学白居易的 ， 林黛玉吐槽的这个毛病 ， 也是那时候白体的毛病 。
白居易本人就特别善于写日常生活中的小情趣 ， 这些诗 ， 单看往往挺好 。白居易这个人 ， 也不能说他没有风骨 ， 白居易也有白居易的风骨 。
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