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一个业务能力精湛的间谍，对身份本能的排异反应，让角色张力瞬间到位 。
值得一提的是，原先剧本里没有这一幕 。
谭卓点睛一笔，立住了这份彷徨与挣扎 。
塑造表面容易，演出内里太难 。
她信奉，只有进入角色，才能诠释角色 。
很多场戏，都让搭档郭京飞直言：快给谭卓备救护车 。
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一场绑架戏，谭卓的自戕式演绎直击人心 。
执行任务时，间谍丁美兮被反将一军——猎物将她绑架 。
如何传递情绪？
她先是通过手、脚的挣脱，停留在感知恐惧层面 。
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危险逼近，惶恐与不安逐渐放大，无声痛哭 。
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而后，大难临头 。
所有情绪翻涌而出，由里及表全面爆发 。
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以压抑而奔放的方式，层层加码，凸显人性 。
让观众的心，从悬起，到撞击落地，又被碾成沫儿，代入感极强 。
为了演好这段，谭卓做了许多尝试 。
在片场，入戏音乐时刻备着，始终处于被绑架的设定 。
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置身险境，她反复试炼，几度感受短暂窒息 。
只为呈现出最恰当的一幕 。
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拍完后，她整个人虚脱到大喘气，缓了许久 。
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殊不知，过于融入，即是内耗 。
反复穿梭在丁美兮的多重身份中，不断进入，抽离，翻涌，沸腾 。
好几次，谭卓的情绪、精力皆抵达临界点 。
陷入极度焦虑状态，脸上不断冒出红斑，时常呼吸急促 。
整个作品拍摄下来，把郭京飞吓得够呛 。
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鬼门关里走过一遭，观众还没来得及心疼，谭卓又马不停蹄地奔赴下一个角色 。
于她而言，体验深层次的角色，就像一脚踹开地狱大门，与死神打个照面，又靠内力把自己拽回来 。
把过程中的痛苦，逐渐内化成表演时的精神食粮 。
人物立住了，自己却落得一身病 。
常有人问她，为什么不建立自我保护机制？
谭卓学不会，也不想学会 。
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