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作者：黎荔今年 错过了今春的牡丹

寂寞...因为疫情

作者：黎荔
作者：黎荔今年 错过了今春的牡丹
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【作者：黎荔今年 错过了今春的牡丹】今年 ， 因为疫情 ， 错过了很多花开 ， 比如交大的樱花 ， 在校园封闭、少人出入之时 ， 寂寞地在风雨中 ， 已纷纷扬扬自个儿开完了 。 还有兴庆宫的牡丹 ， 等我四月中旬再去看时 ， 早已花残香尽 ， 落瓣落地 。
牡丹 ， “晓艳远分金掌露 ， 暮香深惹玉堂风” ， 中国植物中最富丽、最丰盛的花 。 中国古典四大名剧之一《牡丹亭》中 ， 杜丽娘惊梦一场 ， 牡丹亭畔 ， 遇到一个值得轰轰烈烈去爱的人 ， 情不知所起 ， 一往而深 ， 生者可以死 ， 死可以生 ， 为什么最匹配剧情的 ， 是牡丹花的姹紫嫣红呢？正如唱词里旖旎地唱道：“这般花花草草惹人恋 ， 生生死死随你愿 ， 便这般酸酸楚楚无所怨” 。 杜丽娘与柳梦梅相遇 ， 动心的刹那 ， 不正是滴露牡丹开吗？团团簇簇 ， 可怎么绘得真这浓郁的花心？不正是摇漾春如线吗？千丝万缕 ， 可怎么捋得清这细腻的情怀？只有惊艳在春天的牡丹 ， 才能形容这天雷勾动地火的男女情事 ， 那么艳丽奔放 ， 那么饱满多汁 。 杜丽娘就如一朵牡丹花般 ， 看似不明白自己想要的是什么 ， 而且永远处于一种混沌的天真状态 ， 却能在枯燥地忍受封建礼教的桎梏中 ， 忽然抓住了心中关于爱情的那一丝畅想 ， 那一丝天崩地裂而出的霞光 ， 奋不顾身地投身其中 ， 哪怕由生而死 ， 由死而生 。
作者：黎荔今年 错过了今春的牡丹
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牡丹富丽的外表下 ， 其实有的是风骨与气节 。 传说一个大雪纷飞的冬日 ， 武则天乘酒兴醉笔写下诏书：“明朝游上苑 ， 火速报春知 ， 花须连夜发 ， 莫待晓风吹 。 ”百花慑于此命 ， 一夜之间齐放 ， 唯有牡丹不开 。 武则天大怒 ， 将牡丹贬至洛阳 。 牡丹一到洛阳就昂首怒放 ， 这更激怒了武则天 ， 便又下令烧死牡丹 。 谁知道牡丹枝干虽被烧焦 ， 到第二年春天 ， 反而开得更盛 。 于是人们赞牡丹“劲骨刚身”、“焦骨牡丹” 。 爱之于杜丽娘 ， 就是一种不死的欲望 ， 是陈腐生活中的英雄梦想 。 她是花中的牡丹 ， 充满了一身反抗的精神 。 她的爱情 ， 注定是一个传奇 。
记得当年在北京 ， 看过皇家粮仓的厅堂版《牡丹亭》 。 早在2007年 ， 北京南新仓就引入了厅堂版昆曲《牡丹亭》的演出 。 为了最大程度保护这座600年的皇家粮仓 ， 所有的舞台设计充分尊重仓廒原貌 ， 舞台采用的也都是明式装饰 ， 不靠麦克风和扬声器 ， 敲敲打打哼哼唱唱 ， 全靠演员和乐器本声完成 。 在这里欣赏传唱了六百多年的中国昆曲 ， 不仅精致 ， 而且矜持 ， 走的是旧时代的“堂会”路线 。 戏服都是讲究的棉麻质地 ， 衣襟上的梅花是老工匠亲手绣制的 ， 舞台上飘落的桃花花瓣是专人从京郊采摘的 ， 还带着清晨的露珠 。 柳梦梅斜躺在厢房的大竹椅上 ， 手执一卷用上等宣纸制作的仿古线装本 ， 窗外的鱼缸飘出朵朵水纹 ， 营造出下雨的效果 ， 更绝美的是 ， 就连飞的蝴蝶也是真的 ， 每天从云南空运到北京 。 芭蕾舞的元素也被带到了昆曲的平面舞台之上 。 水袖的绚丽翻飞 ， 在舞动中增加了情欲的力量 ， 杜丽娘和柳梦梅在相拥、相磨、对视和仰背的过程中 ， 水袖不时绞缠在一起 ， 幽闺春梦 ， 好一场“三生石上三生路 ， 但使相思莫相负” 。
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叩板响起 ， 柳梦梅缓步穿越幕布 ， 甩头侧望 ， 眼神流转 ， 折扇在手里一开一合 。 转身、站定 ， 浅吟低唱《山桃红》里的阙词 ， “则为你如花美眷 ， 似水流年 ， 是答儿闲寻遍 ， 在幽闺自怜”……另一厢 ， 杜丽娘幽幽吟咏“似这般花花草草由人恋 ， 生生死死随人愿 ， 便酸酸楚楚无人怨” ， 及至旁白“情不知所起 ， 一往而深 ， 生者死可以死 ， 死可以生”……汤显祖的临川一梦 ， 终让台下那些穿着时装的当代人不由得湿了眼睛 。 在我们的古典文化里 ， 时间的度量常常可以改变 。 南柯太守只是打了个盹 ， 蚂蚁却过完了长长一生 。 空间的固守也往往会被人意打破 。 代父从军万里赴戎机 ， 铁马铮铮关山度若飞 。 连生死的边界都能够为情消弭 。 牡丹亭畔 ， 生者可以死 ， 死者复而生 。

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