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当我无数次从《中国火（一）》里听到这支叫做《姐姐》的曲子 ， 我都能想象到一个孤单、无辜、有些绝望的孩子在纯真的歌唱着 。 “姐姐”不仅是“回家”的道路 ， “姐姐”还代表着尘世里百折不挠的柔情 ， 和所有最悱恻动人的生命细节相关联 。 在歌声中我们似乎看到了一双关注着的眼睛和无所不容的温暖怀抱 。 虽然美丽的“姐姐” ， 总是比弟弟更早地和生活短兵相接 ， 流更多眼泪 ， 受更多委屈 ， 更容易被无端端地辜负和伤害 。 从海子到张楚 ， 对于这两个饱受孤独侵蚀的男人 ， 姐姐的象征似乎在无限的膨胀 。 至少在我理解里 ， 姐姐这个称谓里有母性的光辉 ， 有女人的温柔 ， 可以给予照顾 ， 需要索取保护 。 这样一个形象 ， 是许多孤独少年在渐渐长大的过程中 ， 所幻想的那个姑娘 ， 少年时期心中的爱人和母亲 。 每次不得不一个人面对恐惧的时候 ， 耳边就会响起张楚孤寂的声音喊姐姐带我回家 ， 然后那歌声就像在无人的黑夜里一样 ， 幽幽回荡 。
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永远停留在小男孩阶段的顾城 ， 也写过献给姐姐的诗：《铁铃——给在秋天离家的姐姐》 。 他描绘出嫁的姐姐 ， 独自去接受一个宿命 ， 祝福留在了原地 。 姐姐总是会先走 ， 小时候弟弟走在路上也曾想过 ， 这是古老的习惯 ， 然而“我没想过那个人 ， 因为习惯是抽象的螺纹 ， 我只是深深憎恨” ， “你走了 ， 河岸也将把我带走 ， 这是昏黄的宿命 ， 就像鸟群在枝头惊飞” 。 “我们长大了 ， 把小衣服留给妈妈 。 退色的灯心绒上 ， 秋天在无力地燃烧 。 小车子抵着墙 ， 再无法带我们去远游 。 童年在照像本里 ， 尘土也代表时间 。 ”顾城如《红楼梦》中的贾宝玉 ， 相信女孩子是水做的骨肉 ， 出嫁前为珍珠 ， 嫁人后日渐的变为死鱼眼睛 ， 不再可爱、不再温柔 ， 所以“你走了 ， 你终究还会回来 。 那是另一个你吗？我永远不能相信 。 ”目送在岁月中远去的亲爱的姐姐 ， 不相信长大的顾城 ， 明白了心不能再留在原处 ， 因为原处已经走开 。 “懂事的心哪 ， 今晚就开始学走路 。 在落叶纷纷的尽头 ， 总摇着一串铁铃 。 ”顾城为什么是顾城 ， 因为他实际上就是一个孩子！一个童真幼稚的孩子！那是他的生命 ， 也是他的诗的生命 。 姐姐是童年记忆中如此美好的部分 ， 却要被剥夺退出 。 姐姐牵着一路长大 ， 过去的岁月里一起嬉闹过 ， 可如今 ， 姐姐就要走了 ， 要走进另一个男人的房子和世界 ， 也许再也见不到她了 ， 原来的她……可是只想在心中久久地喊着：姐姐 ， 你别走！
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“姐姐”是一个缺失 ， 是一个梦幻 ， 是一种期待 。 姐姐是不是一个更年轻的母亲？“姐姐”是不是只是对生活的一种命名——我们内心回归、向往的一份温暖和圣洁 ， 想好好保存或保护不受磨灭的某种美好感觉 。 姐姐在他们的作品中已经从苦难的、温柔的、隐忍的、传统的形象 ， 升华成为飘泊心灵寻找母性包容和归依的情感寄托 。 共鸣的产生 ， 并不源于在我们的生活中是否有姐姐的真实存在 ， 而是它在更普遍的意义上象征了人们共通而隐晦的心灵渴求 。 生活中我们总会遇到挫折 ， 不想面对却不能逃避 。 走在人群里 ， 外表看起来很硬朗很潇洒 ， 但是其实感觉自己很傻很无能 ， 看着自己心里的牵挂在生活里摇摇欲坠 ， 自己心痛却无能为力 。 如果回到童年 ， 回到过去 ， 回到一切磨损还没发生和经历的时候 ， 姐姐“牵着手”“回家” ， 是那么简单却温暖 ， 姐姐是我们曾拥有的避风港 ， 永恒的呵拂的女性柔情 。
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