又比如 ， 观众觉得剧情东一榔头西一棒子 ， 不知道在讲啥 。 讲谍战就讲谍战 ， 怎么又拍了那么多李严干涉司闻曹 ， 和诸葛亮权谋智斗的戏？
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但这恰恰也是故事最妙的地方 ， 故事中情报机构换了天 ， 聂远饰演的情报机构一把手不但权力被架空 ， 还遭遇了自己人的诬陷 ， 接下来也可能会命悬一线 。
这其实就让观众更进一步沉浸在环境的真实里——不仅是一个三国谍战无间道的环境 ， 更是一个现代人普遍遭遇的职场环境 。
这种种看似无心实则用心的细节笔墨 ， 赋予了《风起陇西》不同于一般三国历史剧的故事根基 。 也就是马伯庸最擅长的 ， 将悬疑推理与历史相结合 。
以“抓内奸”这个谍战的经典主题切入后 ， 故事融合了蜀国朝堂纷争、三国局势等更多古装权谋内容 ， 显然是想要穿越迷雾重重的历史长河 ， 编织一个逻辑缜密的设谜和解谜的棋局 ， 寻找历史的回味 。
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但对于许多观众来说 ， 这样的剧情 ， 实在是太不爽 ， 甚至压抑了 。
说到底 ， 古装谍战剧是需要观剧门槛的 。
但传统历史剧 ， 却是最不需要观剧门槛的 。 小时候父母不让看电视 ， 唯一让看的就是《三国演义》 。
但很多传统历史剧观众很难完全理解《风起陇西》的精彩 ， 甚至会把主创眼中的蜜糖 ， 视作砒霜 。
这也是剧集第三个最核心的问题:剧集的电影化审美与传统电视观众审美不一致 。
导演路阳是一个审美很高端的导演 ， 他追求的 ， 是用拍电影的手法拍电视剧 。
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而马伯庸原著的小说后记里 ， 马王也直言替换人名地名 ， “这就是一部标准的西方间谍小说” 。
也就难怪导演路阳会以一种冷峻、灰暗手法去讲这个故事 ， 以至于剧集的质感更接近间谍片 。 而且这种间谍片 ， 还不是《007》这种改良过的好莱坞大片 ， 而是传统的欧美间谍片 。
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这也是导演为什么用大量灰暗偏写实的主色调、大量的长镜头去拍这部剧 ， 因为这正是传统谍战电影常用的手法 。
导演甚至在剧中使用了大量的烛火 ， 去取代电视剧的大平光 。 但结果就是照射到演员脸上的只有微微的烛光 ， 整部剧的色调就显得非常阴暗 ， 每个人看着都灰蒙蒙的 。
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年轻一点的观众可能还好 ， 对于年龄大一点的观众 ， 连陈坤和白宇都看不清可能立马换台了 。
再比如 ， 剧集处处都是勾心斗角 ， 人人都要机关算尽 ， 哪怕是一句最简单的台词 ， 或许都别有深意 。
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不同人物在波诡云谲的局势中 ， 你方唱罢我登台 ， 彼此之间的撕扯和张力 ， 让剧情变得非常有嚼头 。
但有嚼头的东西 ， 吃起来也费劲 。
这就是为什么有大量男性受众肯定了该剧在题材、画面质感、服化道方面的用心 ， 但剧集的口碑依然不是那么好 。
因为剧集的好 ， 不是许多观众审美中的好 。
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