但为什么近年来这种高品质的古装剧 ， 屡屡遭遇“街亭之败” 。
如果说这个国产古装剧的故事中有个内鬼 ， 那么 ，“烛龙”是谁？还是说 ， 这一切真是玄学？
我的答案是：因为这些充满高级感、电影化的古装剧 ， 领先了观众半步 。
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事实就是 ， 所有成功的古装剧都是有套路可循的 。
《庆余年》作者猫腻曾总结 ， 爽文的人物设定有两条不同走向：“一种让读者代入‘屌丝’ ， 跟着主角逆袭 。 一种代入‘贵公子’ ， 多爽 。 少年崛起和人生赢家 ， 都比较受欢迎 。 ”
只要古装剧懂得遵循过去的爆款成功公式 ， 就更容易被观众买账 。
但所有高口碑低收视的高级感古装剧 ， 恰恰是不按套路出牌的 。
一方面 ， 是这些作品让国产古装剧始有了“高级感” ， 在画面呈现上开始有了追赶英美剧和电影的趋势 。
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但另一方面 ， 这种创新也往往带来审美隔阂——
陈坤、倪妮主演的《天盛长歌》 ， 被质疑节奏缓慢 ， 即便拿下豆瓣8.1高分 ， 却也无奈为芒果台近十年来的“收视倒数第一” 。
罗晋主演的《鹤唳华亭》 ， 开局就因“精良服化道”俘获人心 ， 但随着剧情的不断反转再反转 ， 观众受不了剧集以“虐”为核心的剧情展开 ， 也让该剧错失爆款 。
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正午阳光的《清平乐》 ， 试图勾勒出一幅北宋君臣的历史人物群像 ， 但也被质疑剧情节奏慢、主角人设崩塌 ， 最终也是收视“清贫”收场 。
为什么优质古装剧的好口碑并不能每次都引发收视逆袭？
因为人们过于强调口碑和票房之间的关联 ， 可能忽视了一个重要的问题 ， 那就是绝大部分观众去看古装剧的动机 ， 并不是为了要看一部「好」剧 。
而是想看一部好看的古装剧 。
《琅琊榜》能逆袭 ， 不仅因为它好 ， 还因为它够好看 。 而上述收视失利的古装剧呢？观众知道它的服化道很好 ， 制作很好 ， 演员演技很好 ， 但仍不打算去看它 。 只有当剧集口碑显示它「非好看」 ， 口碑才会实实在在地拉动收视增长 。
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这也是所有高级感古装剧最致命的收视软肋：它们无法向更多观众证明 ， 自己是好看的 。
最后回到当年的《大明王朝1566》 。
当年刘和平写剧本 ， 把海瑞和嘉靖的画像挂在工作室里 ， 每天写作前都要烧香 。 不但精研《万历十五年》 ， 还求教刘泽华、冯尔康两位老师 。 最后是 ， “先有了史学界的学术成果 ， 才有了《大明王朝1566》 。 ”
剧本写完 ， 刘和平请张黎来做导演 。 两人一开始就决定拓把剧情往高了拔 ， 从历史反思和文化思想深度上入手 。
随后 ， 老戏骨不断加入 ， 王劲松说 ， 当时大家早早把剧本吃透 ， 谁要是在片场过台词 ， “那是会被瞧不起的” 。
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倪大红演80岁的严嵩 ， 全程都在戏里 ， 即便是准备时间 ， 他也像个老人坐在片场 ， 不动如山 。
黄志忠为了让形象更加贴合海瑞 ， 天天跑1万米 ， 12天内瘦了19斤 。
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