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（《大唐荣耀》景甜饰演沈珍珠）
另外 ， 晶莹、透明、温润的白玉也常用作修饰美女的肌肤 。 古诗词里 ， 把美女洁白的肌肤比作“玉肌”、“玉颜”、“玉体”的比比皆是 。 如：“冰肌玉骨 ， 自清凉无汗 。 水殿风来暗香满”；“玉肌花脸柳腰肢 。 红妆浅黛眉”；“秀靥艳比花娇 ， 玉颜堪艳春红”；“小怜玉体横陈夜 ， 已报周师入晋阳”；“借水开花自一奇 ， 水沉为骨玉为肌”；“淡眉如秋水 ， 玉肌伴轻风”；“秀色掩今古 ， 荷花羞玉颜”；曹植《美女篇》：“明珠交玉体 ， 珊瑚间木难 。 罗衣何飘飘 ， 轻裾随风还 。 顾盼遗光彩 ， 长啸气若兰”等等 。
过于煞白的颜色有时也给人一种并不健康的感觉 ， 因而 ， 白里透红、白皙而有光泽、粉嫩而有弹性的皮肤也是美人的一大标准 。 《诗经》说：“桃之夭夭 ， 灼灼其华 。 ”以桃花桃实的粉红和饱满来形容美女的艳丽 。 “艳若桃李”就用以形容女子的美艳 。 曹植《洛神赋》中的宓妃 ， 远观“皎若太阳升朝霞” ， 近看“灼若芙蕖出渌波 。 ”宋玉《登徒子好色赋》中的邻家女 ， “著粉则太白 ， 施朱则太赤” ， 都欣赏的是白里透红的健康的美 。 诸如“桃花含露”、“出水芙蓉”、“出水红菱”形容美女的词语皆着眼于粉红色 。
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（美女）
同样是写杨玉环的肌肤 ， 白居易以“梨花一枝春带雨”突出的是如梨花一般的雪白 ， 而李白以“一枝红艳露凝香”着眼的是如牡丹般的红艳 。
汉孝惠皇后张嫣“不傅脂粉而颜色如朝霞映雪” ， 皮肤如清晨的朝霞映照在白雪上 ， 应该是白里透红肤色的典范 。
杨贵妃的姐姐虢国夫人在姐妹中最为美艳 ， 深受唐玄宗的喜爱 ， 单是一月买脂粉的费用就给钱十万 。 她自恃天生丽质 ， 有时出入皇宫 ， 也素面朝天 。 唐代张祜《集灵台·其二》说：“虢国夫人承主恩 ， 平明骑马入宫门 。 却嫌脂粉污颜色 ， 淡扫蛾眉朝至尊 。 ”
刘备的甘皇后 ， 玉质柔肌 ， 姿态光艳 。 一次刘备召甘皇后到白绡帐中 。 属下远远望去 ， 只见帐中的甘皇后好比月下雪美人一般 。 刘备把河南进献的一个高三尺的玉人放在甘美人的身后 。 甘后和玉人洁白齐润 。 刘备说：“不意我玉人乃有两也 。 ”
二、纤腰若柳 ， 婀娜多姿
纤细柔软的腰肢是古代美女的重要特征 。 “蜂腰削背”、“柳腰莲脸”常用以形容美人的细腰 。
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（美女）
春秋时期“楚王好细腰 ， 宫中多饿死” ， 说明那时就以细腰为美 。
汉代以骨感为美 。 伶玄的《赵飞燕外传》中描述赵飞燕：“长而纤便轻细 ， 举止翩然 ， 人谓之飞燕 。 ”赵飞燕能作掌上舞 ， 汉成帝惟恐风将她吹走 ， 故而建“御风亭”；谯川秦醇子的《赵飞燕别传》则记载她“腰骨纤细 。 ”汉武帝宠爱的美女丽娟 ， 玉肤柔快 ， 吹气如兰 。 汉武帝常以衣带缚丽绢之袂 ， 闭于重帐之中 ， 恐随风而去 。
魏晋南北朝时期同样以纤腰为美 。 宋玉《登徒子好色赋》的邻家女“腰如束素” ， 曹植《洛神赋》中的宓妃“肩若削成 ， 腰若约素” ， 都极力渲染美人纤细的腰 。 《南史?徐勉传》记载南朝梁武帝赐给徐勉的舞人张净琬 ， “腰围一尺六寸 ， 时人咸推能掌上舞 。 ”还有羊侃的小妾孙荆玉 ， 能反身贴地 ， 衔起席上玉簪 。
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