写江湖斗争 ， 其实始终是在写人心 。 而人心是永不过时的东西 。
3、 动作:终于有一部不是慢动作重放的武侠剧了
有了好故事 ， 一群好演员 ， 武侠剧最怕什么？
最怕打戏注水 ， 自毁长城 。
打戏 ， 原本应该是一部武侠剧的最大看点 。
许多观众其实对于故事情节早就烂熟于心 。 之所以愿意一遍又一遍地观看 ， 就是冲着打戏来的 。
可如今 ， 打戏却成了武侠剧最大槽点 。
要么就是动作设计得过于简单 ， 看上去毫无力量感 ， 要么很多无关紧要的动作 ， 愣是要重放几次 。
《说英雄》侧重于让主人公与自己战斗 ， 武功不再是人物成长主线 。 但动作场面还是很关键 。
李木戈的动作风格 ， 在《司藤》《东宫》中其实有所体现 ， 对慢动作没有执念 。
要说李木戈的动作风格 ， 我的判断是：唯美 。
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放到这部戏 ， 打斗场景服化道和置景的细节 ， 就呈现出诗意的国风美学 。
还有让人眼前一亮的运镜与调度 。 能看出导演在追求一种水墨画般的古风武侠风格 。
动作戏在符合人物设定的同时 ， 画面亦有国风意境之美 。
比如一场三兄弟对抗高手的动作戏 ， 无论是场景 ， 动作设计 ， 还是镜头语言 ， 都非常细腻、流畅、行云流水 。
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但好就好在 ， 李木戈并没有过度依赖慢镜头 ， 而是让打戏轻重缓急凸显出来 。
虽然称不上硬桥硬马 ， 但招式路数 ， 该有的都有 。
而最令我惊艳的 ， 还是李木戈有意在打斗中塑造人物 ， 这套华语武侠剧的绝活 ， 已经失传很久了 。
比如 ， 王小石的兵刃 ， 是挽留剑 ， 打斗风格生猛果敢 ， 但并不重在致人于死地 。
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因为他的剑就是带着三分惊艳、三分潇洒、三分惆怅 ， 还有一分不可一世 。 他打斗 ， 不是为了杀人 ， 而是为了止戈 。
白愁飞的打斗就截然不同 ， 那场为苏梦枕开路的打斗 ， 将他动作的狠厉展现无遗 ， 他求的是扬名武林 ， 用的兵器是三面刃 ， 但求最大限度质地杀敌伤人 ， 哪怕血流成河 。
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苏梦枕的打斗却是在燃烧生命 ， 每一次出手都一身红衣 ， 自带凄美决绝 ， 一招一式都像是生命的绝笔 ， 是春雨楼头、晓风残月 。
所以你看 ， 光是打斗动作中 ， 就已经能看出截然不同的人物性格 ， 虽然现在说为时过早 ， 但大概率终于有一部打斗场面能看的武侠剧了 。
4、 侠骨：一个时代有一个时代的武侠
无疑 ， 这个时代拍武侠剧 ， 吃力不讨好 。
成本高 。 对演员和技术的要求也很严苛 。 还要面对如今的市场需求和观众审美 。
拍温瑞安的作品 ， 更费劲 ， 因为和古龙小说一样 ， 他的作品有一种独特的武侠意境 ， 很难用镜头呈现出来 。
虽然总有人认为武侠类型过时 ， 但类型其实是一个轮回 ， 当年取代武侠的仙侠题材疲态尽显 ， 也就到了武侠类型回归的时刻 。
但观众看够了打着武侠旗号的古偶剧 ， 需要的是符合这届观众审美的新武侠 。
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