可他半途被王小石听出端倪 ， 拆穿伪装 ， 最终死于江湖群氓手下 。
修庆的身手 ， 宛如当年 ， 但最妙的是角色死前的一场戏 ， 听完王小石最后一句话 ， 说出一句“很好” ， 然后挥刀自刎 ， 保全最后的尊严 。
修庆的表演好就好在 ， 虽然演的是个令人不齿的叛徒 ， 但也演出了侠客的风采 ， 与命运的飘摇 ， 还有人物悲剧命运中 ， 藏着的“人味” 。
这种人味 ， 同样出现在一票老戏骨饰演的雷损、花无错等身上 。
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江湖分崩 ， 风急天高 。 打动观众的不再是那些传说中呼风唤雨的“大英雄” 。
而是每一个身不由己 ， 悬在半空的“小人物” 。
这些配角哪怕寥寥几笔 ， 也都有血有肉 。 相比之下 ， 几位主角可以说演技及格 ， 也有灵光一瞬的亮点 ， 但真要演出侠客风骨 ， 还有20多集 ， 别急 。
4、 争议：画风拍出江湖感 ， 武打戏却少了灵魂？
那么李木戈到底有没有拍出他的江湖？
同样是有得 ， 有失 。
最赞的 ， 是李木戈的镜头、服化道和置景的细节 ， 呈现出诗意的东方武侠美学 ， 那股浓浓的.江湖氛围感 ， 打从第一场戏开始 ， 就有了 。
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李木戈最大的长项 ， 在于善用镜头配乐 ， 拍出一个绚丽多彩的江湖 ， 有血有刀 ， 有山有水 ， 有快意恩仇 ， 也有唏嘘感叹 。
完美吗？并不完美 。 但就江湖氛围感营造来说 ， 可以说是“近年武侠剧最佳” 。 武侠感从何而来？
首先 ， 是江湖之大 。
只有将世界观打造得足够宏大和真切 ， 观众才会有进入其中的冲动 。
在前几集中 ， 陆续展现的场景有——
杀机四伏 ， 人人欲望膨胀的细柳 。 暗沉、压抑 ， 武林斑驳 ， 危机四伏 ， 人心仿佛被黑暗吞噬 。
有以利谋局 ， 机关处处的六分半堂 。 危机感幻化成了一种视觉上的阴暗 。 楼外是熊熊战火 ， 室内是黑压压的人心 。
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也有王小石和温柔一行所经历的那个开阔敞亮 ， 生机处处的少年江湖 。
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其次 ， 江湖之险 。
温瑞安笔下的江湖 ， 不谈情感 ， 多的是利益动物 ， 弱肉强食 。
这里没有正义 ， 没有对错 ， 也没有儿女情长的容身之处 ， 只有立场、赤裸裸的利益 ， 恶狠狠的撕咬 ， 以及血淋淋的伤口 。
江湖如狂风过境 ， 刀剑出 ， 恩怨了 。
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这些 ， 是本剧好的部分 。
但李木戈也有自己的弱项 ， 就是不擅长拍硬气的武打戏 。
我不认为李木戈不会拍打戏 。
实际上 ， 本剧有各种充满想象力的打戏 ， 剪辑流畅 ， 动作华丽 。
那场六分半堂神秘人和王小石的遭遇战 。
神秘人 ， 步步紧逼 ， 王小石 ， 剑拔一半 。
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战至中断 ， 江水被内力蒸发而出 ， 倾盆而下 ， 风雨洗礼间进一步烘托紧张情绪 。 江水沸腾中的打斗 ， 已经是不仅仅为了调动观众的荷尔蒙 ， 同时也在制造一种打斗的意境 。
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