导演都晓回忆过 ， 入行之初曾拍过一个40分钟左右的短片 ， “刚拍完就让人家给毙了 ， 领导每到来都说我们有资本主义自由化思想” 。 到了2001年 ， 都晓跟张军钊联合执导电视剧《红蜘蛛》 ， 通过女重刑犯的故事展现社会转型期的阵痛 。 同一年管虎拍了《黑洞》 ， 主角聂明宇既是市长之子、企业家 ， 又是地下黑社会老大 ， 剧中对权贵资本主义的再现正是当时中国社会的真实写照 。
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图|电视剧黑洞花絮照片
创作过《玉观音》、《拿什么拯救你 ， 我的爱人》的海岩曾这样评价那个电视剧的黄金时代 “上世纪90年代与之前“四人帮”时期以及现在的商业时代相比 ， 还是思想比较活跃的时期 ， 商业规则没有掌控一切 ， 题材上也比较追求解放 ， 从艺术上说 ， （那个时候）影视行业还是追求文学对社会的干预影响 ， 对人生影响的震撼 。
现在已经很难做文学艺术判断了 ， 只做数据判断 。 ”
受益于良好创作环境的不只是电视剧 。 前段时间有个段子 ， “有人说疫情让中国电影业倒退三十年 ， 我心想还有这等好事” 。 千禧年左右也是中国电影的黄金时代 ， 《苏州河》、《鬼子来了》、《阳光灿烂的日子》、《我的父亲母亲》、《霸王别姬》 。 在八十年代极度求知求真、渴求文化反思的氛围中入行的第五代导演在九十年代的艺术创作达到巅峰 。
千禧年还是流行音乐人才辈出的时代 。 内地校园民谣有高晓松、老狼、叶蓓、沈庆、朴树；摇滚有郑钧、窦唯、许巍、张楚、痛仰、达达、新裤子；至于港台地区 ， 借用一句网友的评论就是 ， “千禧年那段时间歌手实在太多” 。 当时台湾有蔡依林、孙燕姿、萧亚轩、梁静茹四大天后 ， 还有张韶涵、王心凌和杨丞琳三小天后；香港在千禧年前后则有四大天王跟陈奕迅、Twins、容祖儿、杨千嬅等代表歌手 。
千禧年内地流行音乐的繁荣离不开港台地区的人才流动与资金投入 。
当时的广州最早实行签约歌手制度 ， 借鉴港台的包装模式 ， 根据歌手的特点量身定制歌曲 ， 通过精心的策划后再推向市场 ， 代表歌手杨钰莹、毛宁；而内地校园民谣的代表作《校园民谣1》的发行方 ， 则是被誉为Beyond御用作词人的香港音乐人刘卓辉在内地创办的大地唱片；有魔岩三杰之称的的窦唯、张楚、何勇在九十年代签约台湾滚石旗下的魔岩唱片 ， 后者策划了94年红磡演唱会 。
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图|魔岩三杰
回望千禧年 ， 那是一个强调包容、多元且人与人互动频繁的时代 。 也只有在那样的时代 ， “文艺创作得到空前释放 ， 激情与灵感得到前所未有的张扬 。 在各种艺术创作中 ， 人性、自由、民主、尊严、价值、法制、平等、权力、命运等被无数次地放大与拷问” 。
电影《甲方乙方》的结尾 ， 葛优说出了那句经典台词 ， 1997年过去了 ， 我很怀念它 。 作为流行娱乐的黄金时代 ， 千禧年过去了 ， 大众也在不断怀念 。
#03行业寒冬
2014年政协会议上 ， 演员张国立表示 ， 国产影视剧太假是不争的事实 ， 但如果像国外影视剧那样去拍又不能通过审查 ， 比如拍《来自星星的你》肯定会被指责为“渲染怪力乱神”然后被毙 。 “国内的制作人脑子里都会有一根弦 ， 自己很清楚什么可以拍 ， 什么不可以拍 。 我也在追美剧 ， 比如《纸牌屋》、《国土安全》 ， 如果这样的戏由我们来拍 ， 肯定不能通过 。 ”
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