这些女性看上去活得独立而通透 ， 想主宰自己的命运 ， 甚至想成为男性的救星与定海神针 。 只是 ， 她们要么因自我的性格缺陷而与“成功”失之交臂 ， 要么因命运的诡谲而灰头土脸 ， 要么在时代性的浪潮中艰于呼吸 。 但 ， 这也好过最初中国影片里标杆式的“贤妻良母”“大地母亲”形象 ， 如冯晴岚（《天云山传奇》 ， 1981）、李秀芝（《牧马人》 ， 1982） ， 胡玉音（《芙蓉镇》 ， 1986） 。 她们虽然贤良淑德 ， 又温柔多情 ， 却多少有着理想化、浪漫化的色彩 。
倒是许鞍华导演的《女人 ， 四十》（1995） ， 以一种不施粉黛的方式 ， 将阿娥的生活在袅袅的人间烟火中和盘托出 ， 引起观众的深切共鸣 。 她要操心的事情实在太多 ， 对家庭、对老人都只有无尽的责任 ， 至于自己的容颜、前途或者自我实现 ， 早就在柴米油盐中磨蚀殆尽 。 进一步联想 ， 阿娥又与电视剧《渴望》（1990）中的刘慧芳形异而质同 ， 她们用自己的奉献和牺牲 ， 努力诠释中国传统女性对于所谓“女德”的深刻理解……
【|新民艺评｜不要让女性成为孤单的勇者】中国电影上女性形象之变化 ， 是社会变化的折射 。 （龚金平）
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