“大地母亲”是中国电影女性形象里早期最常见的面目 ， 如今 ， 单打独斗的孤勇女性 ， 也成为近来电影的女性形象 。 现实主义电影 ， 是对当下社会的反映 。 如果我们的电影形象都是这样孤单的女性勇者 ， 你怎么想？
一批相信个人奋斗的真正强者形象 ， 近几年来在电影里出没 。 她们虽然相较于男性处于社会竞争的劣势 ， 但她们在沉重的跋涉中步履不停 ， 因为她们不再等待男性来拯救 ， 她们只想成为自己 ， 成为更好的自己 。
《找到你》（2018）中三位女性的破碎人生看起来有不同的形态 ， 可又都与男人有关 ， 都是“遇人不淑”：李捷的丈夫田宁属于“妈宝男” ， 一辈子没什么主见 ， 对他母亲言听计从；朱敏的丈夫王总人品低劣 ， 对婚姻不忠 ， 并对朱敏赶尽杀绝 ， 毫无怜惜与体恤之情；孙芳的丈夫洪家宝一无是处 ， 没有责任心 ， 没有道德底线 ， 冷酷无情 。 这三位母亲除了要与男性世界对抗之外 ， 也要与自我的某种局限和偏执交锋 ， 这正是影片能够在煽情之外引人思考和共鸣的地方 。 《找到你》这个片名除了关注如何找到多多 ， 实际上还包含了一层意思 ， 就是三位母亲如何走出自我迷失 ， 以更加平和的姿态对待自我 ， 对待人生 ， 即找到那个最本真的自己 。 在这个过程中 ， 她们难以仰仗男性或者社会性的支持 ， 只剩一腔孤勇在生活的狂风骤雨中劈波斩浪 。
《我的姐姐》（2021）中的姐姐安然 ， 面对父母突然因车祸离世 ， 在刚刚规划自己人生的关键时刻 ， 却要担负起抚养幼小弟弟的重任 ， 不由深陷在个人独立与家庭责任的两难中 。 影片不仅思考了在不被重视的家庭里成长起来的女性 ， 要付出怎样的努力 ， 才能争取自由的呼吸 ， 而这种呼吸又如何被“亲情”和“责任”无限地羁绊 ， 更思考了在一种全然孤独的状态中 ， 女性的“单打独斗”会如何遭受社会性的排斥和自我的迷茫 。
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图说：《江湖儿女》 资料图
上一轮 ， 女性是男性的精神救赎者 。 女性并非天生就是弱者 ， 只是她们的处境更艰难 ， 使她们难以全力发展自我 ， 难以充分施展才华 。 “强势的女性”在男人的江湖里冲锋陷阵 ， 甚至成为男性的精神救赎者 。 但吊诡的是 ， 影片在表现这些女性的刚猛与自由洒脱时 ， 也常常不动声色地注视她们在一番挣扎之后的人生虚空 ， 甚至是一败涂地 。 《江湖儿女》（2018）（见左图）中的赵巧巧 ， 最初是带着仰慕和憧憬进入郭斌主导的那个“江湖世界”的 。 后来 ， 经过“江湖”的洗礼和监狱的教育之后 ， 赵巧巧真正成为了“江湖儿女” 。 她的智慧、勇气使她能够独自一人闯荡大半个中国 ， 她对情的重视和对义的信守 ， 使她如现代女侠般行走于天地间而傲然挺立 。 只是 ， 当赵巧巧从那个单纯天真的姑娘变成了富态强悍的老板娘 ， 她的世界却陷入另一种灰暗与沉滞 ， 那个棋牌室和那个瘫痪的男人 ， 看起来是她胜利的锦标 ， 但未尝不是囚禁她人生的牢笼 。
《妈阁是座城》（2018）中的梅晓鸥 ， 看上去知性又优雅 ， 干练又利落 ， 理性而独立 ， 却缺乏基本的人生智慧和起码的职业敏感 ， 处理不好自己与客户的关系 ， 把握不住客户的心理 ， 难以掌握自己的行事分寸 ， 导致局面一步步失控 ， 人生一次次深陷于债务危机、职业危机和情感困境 。 或者说 ， 梅晓鸥常常在一种“母性”的光辉中 ， 自我感觉良好地担当男性的救赎者形象 ， 最终却不过落入被男性欺骗 ， 甚至是摆布的境地 。
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