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坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”( 二 )


但他最近故意不写了 ， 以另外一种更隐晦的形式 ， 将社会的矛盾与阴暗藏在日常与生活之中 。 在一个纯爱剧不再受欢迎的时代 ， 他反而重新写起了20岁年轻人的恋爱故事 。 今年年初 ， 电影《花束般的恋爱》在日本上映 ， 他一点也不掩饰地对我说：虽然我已经54岁了 ， 还是最爱写爱情剧 。
我们拎出了四个关键词——离婚、少数派、纯爱、日常（包括但不限于食物、书信、花语等）梳理坂元裕二的电视剧世界 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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GQ报道：先聊聊上个月刚完结的《大豆田永久子与三名前夫》 ， 这部剧的创作契机是什么？
坂元裕二：一起合作过《四重奏》的制作人佐野亚裕美 ， 从TBS电视台转职到了关西电视台 ， 是她先来问我：要不要一起制作一部新电视剧？我以前和松隆子有过合作 ， 这次就想制作一部由她主演的电视剧 ， 然后开始了这个剧本 。
确定了由松隆子主演之后 ， 我总共拿出了三个企划 ， 最终电视台选择了这个 。 这个故事是从很久之前就在我脑海里的 ， 一直想写 ， 它的核心是一个喜剧：一个离了三次婚的女性 ， 前夫们至今仍然很喜欢她 ， 还在参与着她的人生——这在现实生活中虽然不是经常会发生的事情 ， 但作为喜剧来说 ， 是一个有趣的设定 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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陷入泥沼的“大豆田”松隆子
GQ报道：所以“离过三次婚”这个设定 ， 是为松隆子量身定做的吗？
坂元裕二：最初不是 ， 但能够表现出离过三次婚依然开朗快活地生活着的演员 ， 其实并不太多 。 我也觉得除了松隆子之外很难再有别人了 。 “离了三次婚”这个设定 ， 如果演员在表演中流露出丝毫难过或伤心 ， 故事的本质就会完全发生改变 ， 正因为是松隆子 ， 才令这部剧的风格变得十分轻快 。
GQ报道：你创作的电视剧一直带着一种强烈的日常感 ， 但“离了三次婚”这个设定 ， 又带着明显的非日常感 。 你如何在创作中平衡“日常”与“非日常”的关系？
坂元裕二：如果日常过头了 ， 就无法成为电视剧了 。 事实上我过去创作的剧本 ， 任何一个都不是完全日常化的 。 例如《最完美的离婚》中离了婚还一直住在一起的夫妇 ， 又例如好几部剧中会发生各种案件 ， 都并非日常 。
稍微有些奇怪的非日常中存在着日常哟——我写的是这样的故事 ， 并且我也觉得这样做很好 。
GQ报道：从2013年的《最完美的离婚》到2017年的《四重奏》 ， 再到这次的《大豆田永久子与三名前夫》 ， 这些年来你一直创作关于“离婚”这个主题的原因是什么？和日本的社会背景有什么关系吗？
坂元裕二：对于人生来说 ， 比起“结婚” ， “离婚”是更加复杂的主题 ， 作为创作也更加困难 。 “结婚”这件事 ， 只要相互之间有爱情 ， 就能克服各种困难 ， 但“离婚”这件事 ， 是在爱情消失之后、陷入纠纷之中的两个人 ， 还不得不共同去做的一件事 。 同样是困难的事情 ， 要在彼此没有爱的情况下一起去做 ， 作为电视剧的元素更容易被采纳 。
另一点是 ， “离婚”这件在日常生活中频频发生的事情 ， 人们几乎都在讨论它消极的一面 ， 但其实作为让生活继续下去的一种必要存在 ， 也能捕捉到它积极的一面 。 不必因为离婚而否定人生 ， 我的初衷是想写出这样的故事 。
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