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坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”( 四 )


坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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GQ报道：在我看来 ， 你的创作分为三个阶段 。 第一个阶段是从出道开始 ， 一直在写年轻人的恋爱偶像剧；第二个阶段是从《我们的教科书》到《Woman》的好几年里 ， 专注于创作反映社会问题的“社会派”作品 ， 最后是从《最完美的离婚》到《大豆田永久子与三名前夫》 ， 集中描写都市里30岁、40岁中年人的感情生态 。 你是如何看待自己的创作轨迹的呢？有明显的中途发生变化的意识吗？
坂元裕二：2010年的《Mother》是一个转折点 ， 从那之后 ， 我只写自己想写的故事了 。 在那之前 ， 电视剧创作是工作 ， 被人要求写的故事 ， 尽管觉得不那么有趣 ， 有时候也会写 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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2010年之前 ， 写剧本是为了给更多人看；2010年之后 ， 是为了让某一个人觉得有趣而创作剧本 。
GQ报道：这是一个具体的人吗？
坂元裕二：是我擅自在脑海里妄想出来的人 。 不是为了让几千人几万人感到快乐 ， 而是想让这个人看到才创作的剧本 。
他是我虚构出来的一个观众 ， 每个电视剧都不一样 。 他的样子是一个秘密 ， 一旦说出来 ， 就会暴露这是个什么样的电视剧了 。
GQ报道：两年前的电视节目里 ， 你曾经说过：是为了少数派而进行创作 。 能谈一谈你所创作过的那些少数派吗？
坂元裕二：正如上面所说 ， 我并不打算为了让所有人感到有趣而进行创作 ， 世界上也不存在让每个人都感到有趣的东西 。 怀着让每个人都感到有趣的想法而进行创作 ， 在我看来是一件很失礼的事情 ， 而且这样创作出来的作品 ， 反而会让更多人感觉到无趣 。 与其这样 ， 不如在脑海中确定特定的人 ， 为这个特定的人而创作 ， 更有趣一些 。
GQ报道：在都市情感题材中的少数派 ， 是一群什么样的人呢？
坂元裕二：并非登场人物的社会属性在人数上是多数还是少数 ， 而是指他们拥有自己另类的思考方式 ， 这和是恋爱剧还是社会剧无关 。 对于这件事情的感受 ， 只有我一个人是这么想的吧——我想为了这样的人进行创作 ， 为了让那些觉得“只有我一个人是这么想的啊”、“像我这样想的人很少啊”的人感到开心而创作 。
GQ报道：像是《我们的教科书》、《Mother》和《尽管如此 ， 也要活下去》和《Woman》之类获得了很高评价的“社会派”作品 ， 为什么这些年不再进行创作了呢？
坂元裕二：因为不想被人们清晰地地指出：这个电视剧是针对某个案件、某个社会问题而进行创作的 。 所以刻意避开了 ， 但其实它们在我心里好好地存在着 。
GQ报道：是否也和东日本大地震之后日本的社会环境有关系呢？关于题材和现实之间的关系 ， 你通常如何进行平衡？
坂元裕二：我只是描写一部电视剧中正在发生的故事 ， 并没有太多考虑社会环境层面的因素 ， 2018年的《anone》也不是那种很明朗的电视剧 。 这是社会题材 ， 是沉重的；这是喜剧 ， 是为了让人一笑 ， 什么都不深思 ， 无关社会问题——我并没这样明确地区分 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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在《Mother》和《尽管如此 ， 也要活下去》里 ， 也有幽默的场景 ， 在《大豆田永久子与三名前夫》这样的喜剧之中 ， 也有严肃的、认真思考社会问题的场景 。 我认为把这两方面恰好地混合在一起 ， 才是最好的 。

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