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坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”


坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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这里是GQ报道的“创作者”栏目 。 每一期邀请一位创作者 ， 为作品“辩护”或自省 ， 谈论方法和细节 ， 分享世界和趣味 。 同时也希望当这个栏目汇总在一起 ， 可以拓宽我们对“创作”的理解和定义 。
这次来到这里的是 ， 日本剧作家坂元裕二和他的经典日剧 。
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听说坂元裕二很不喜欢视频聊天 ， 这很像他的作风 ， 但我还是在一个周日下午4点的Zoom会议室见到了他 。 他总是喜欢穿着纯色上衣 ， 这天是黑色 ， 坐在那间他通常接受采访的工作室里 ， 背后整面墙的巨大书架上塞满了书 ， 以一句十分坂元式的日常寒暄开始了对话：你现在住在哪里？我说出一个京都的地名 ， 他立刻心领神会 ， 知道“那里完全是在住宅街中” ， 又感叹 ， “能看见鸭川呀 ， 真是不错的地方 。 ”
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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NHK纪录片中坂元裕二的工作室
他是这样关注日常的人 。 出现在他电视剧中的人 ， 似乎也总是用这样淡淡的语气 ， 聊着一些可有可无的日常 。 类似这样的细节 ， 这一天我们聊了很多：错位了装不回去的纱窗 ， 水果三明治里掉出来的水果 ， 浴缸坏掉的下水系统 ， 以及“西兰花煮来吃可不行哟”……他说自己是一个“在日常中充满了失败的人” ， 困扰他的日常也困扰着他笔下的人物 。 比起让成千上万的人感到快乐 ， 他是为了“让某一个人觉得有趣”而创作剧本——这个他擅自在脑海里妄想出来的人总是发出感慨 ， “对于这件事 ， 只有我一个人是这么想的吧” 。 坂元裕二也真的认为他创作出来的人物就生活在隔壁街道上 。
他在电视剧的世界里已经待了35年了 。 19岁时获得富士电视台青年剧本大赏后 ， 从故乡奈良来到东京 ， 正式成为了编剧 ， 此后一路畅通无阻 ， 创作了超过40部影视剧 。 尽管从未经过任何科班训练 ， 如今却在大学里教授年轻人们写剧本 。 在日剧的黄金时代 ， 他站在收视的巅峰 。 在日剧的低迷时代 ， 他的名字是质量的保证 ， 从不令人失望 。
中国观众听说他的名字比追看他的剧要晚得太多 ， 他在只有23岁时就写出的《东京爱情故事》 ， 让赤名莉香成为了许多男性心中的梦中情人 ， 剧中登场的场景 ， 至今仍有中国人前去圣地巡礼——而他却直到四年前才知道 ， 原来有那么多中国观众在看自己的电视剧 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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23岁的坂元裕二和“赤名莉香”铃木保奈美
《最完美的离婚》让他被视为都市情感剧的名手 ， 《四重奏》大火之后 ， 连原本冷清的朗读剧也很难再抢到票了 ， 最新的作品是完结不久的《大豆田永久子与三名前夫》 ， 他发了一张豆瓣截图在Instagram上 ， 想知道中国观众发表了怎样的观后感 。 我们聊到了令人意难平的“笼目之死” ， 这个角色来自他的困惑和逆反 ， 他想写一个特殊的“配角” ， 一个特殊的“主角的朋友”——她既不怎么倾听主角的提问 ， 也不怎么解答主角的苦恼 ， 只是有意无意中 ， 出现在主角身边而已 。
对于这部剧 ， 他问我的唯一一个问题是：你家也有纱窗门吗？知道不只是自己 ， 原来也有中国人因为装不上纱窗门而感到困扰 ， 他露出欣喜神色——这大概也是他喜欢的日常共鸣的一种 。
其实他也擅长日剧中难得深刻的社会题材 。 在校园欺凌事件中自杀的中学生 ， 遭受到社会冷暴力的杀人犯的家属 ， 虐待儿童与诱拐事件 ， 独自抚养两个孩子的单亲妈妈 ， 男女不平等社会的女性生存环境……在电视剧中往往呈现出电影剧本的深度 ， 连导演是枝裕和都是他的忠实观众 。

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