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35天流浪记之七：大理田园生活的一道伤痕
知识卡片039
[书中原文]：
（黄梵《意象的帝国：诗的写作课》 ， 第一堂课 ， 四、结尾写作法）
我会快刀斩乱麻 ， 把道听途说的故事或新闻 ， 砍得只剩一个结尾 。 然后 ， 我打算自编一个故事或数个情节 ， 来搭配剩下的结尾 。
相当于同一个结尾 ， 可以有许多故事或情节与之对应 ， 故事或情节的不同当然来自人性的不同表现 。
结尾写作法 ， 一来迫使你的写作面对未知 ， 能极大激发想象力 ， 松开捆绑你的理性锁链 ， 二来已有的结尾 ， 提供了故事或情节发展的方向和目的地 ， 避免即兴发挥的自由 ， 陷入漫无目的、混乱、结构失调 。
海明威的伯乐编辑珀金斯 ， 给作者写的建议中 ， 有一条就涉及结尾的使命：“你只有到结尾的时候才能了解一本书 ， 所以其余部分必须修改得和结尾相一致 。 ”
辛格也说过：“故事的构思 。 这对我来说是最艰难的方面 。 也就是如何谋篇布局 ， 使故事引人入胜 。 对我来说最不费力的就是实打实的写作 ， 一旦有了故事框架 ， 写作本身——描写和对话——就自然而然地流泻出来了 。 ”
[核心概念转述]：
结尾写作法的真正功用 ， 不是赋予一个有限制的节点 ， 而是在具备一定方向的指引下 ， 放开限制的自由飞翔 。
[个人体验]：
1、真实生活的闯入者
选择从小而精离开 ， 主要原因是因为潮湿 。 潮湿是一个伤痛的旧梦 。 比如疫情上来第一年 ， 我从家里逃出来的第一年 ， 住在真如镇一半地下的一层 ， 特别是像是睡在水里的整个冬天 。 所以对于潮湿的回避 ， 如同藏在身体里的本能 。
可是突然闯入群体生活 ， 其实也是一个意外 。 因为在飞猪平台上的订房的时候 ， 只有“旅舍客栈”的字样 ， 而并非线下实际显示的“太空舱青年旅舍” 。 从一楼潮湿到三楼的阳光溢满 ， 或许是一个不小的转变 ， 但我最看重的 ， 其实是可以用来干活的桌子…
第二日早起 ， 才清楚地感受到所谓“大理时间” 。 就连客栈老板 ， 都紧跟了游客的时间 。 但是当下空无一人的三楼 ， 倒是足够安静——就着阳光阅读写作 ， 顺便看看山景 ， 也算一种别样的感受：真正一个人的指尖笔尖！！
2、慵懒、慢速和自由
瞥见客栈供应收费拼餐的午餐 ， 犹豫再三 ， 还是决定参与了 。 只是有关于比标注时间更晚这件事情 ， 着实有些醉人…但所供餐食也算意外的丰盛和饱腹 。 席前席间 ， 了解到客栈的老板 ， 是一对来自湖北的青年夫妇 ， 带着一个三四岁的小公主 ， 也算是在大理开启了另一种生活 。
过于饱腹所带来的困倦的片刻之间 ， 我忽然才意识到 ， 是时候在岁月迟缓中寻找节奏感 。 阳光、漫步、咖啡 ， 手写与阅读 。 停留在时间里的平静 ， 难得一见地穿过身体 。 或者 ， 这才是大理 ， 有固定的慢速节拍 ， 却不影响思绪流淌 。
午睡起来 ， 来写上一笔 ， 以完成整个“大理周期”难得的下午场 。 其实 ， 广义上说 ， 我们每个人都不自由 ， 在人海茫茫的这个人世间 。 又如 ， 这段日子很可能是我 ， 近十年来举例江浙沪包邮区最远的时期 。 所以 ， 在有限的不自由中 ， 寻找无限的自由 ， 究竟对不对呢？！
3、格格不入的一秒伤疤
意外晚归 ， 才一不小心挤入了群体生活；可我还是转念 ， 觉得还是更应该回到自己的作息；但当离开的那一秒 ， 忽然感知到某种格格不入——那种割裂与莫名 ， 像是在告诫自己 ， 进入了奇怪的领地 ， 我甚至讨厌那个想要融入的自己…
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