我们从开始就知道 他对爱的需要，一直被伟大的香水梦想遮蔽播( 二 )
【我们从开始就知道 他对爱的需要，一直被伟大的香水梦想遮蔽播】从这个意义上说 ， 格雷诺耶的故事是一个悲剧 。
但将其视为悲剧 ， 很多人未必答应:这可是一个货真价实的杀人犯 。 加上最早巴黎马雷大街切剥黄香李子的女孩 ， 格雷诺耶身负26条人命 ， 杀人魔王也不过如此 。 不过我们也得承认 ， 在阅读中 ， 我相信绝大多数人都没有生出对一个杀人犯应有的愤怒 。 这要归功于作者聚斯金德 。
在《香水》中 ， 聚斯金德把道德悬置在叙述之外 ， 他自始至终没有在道德层面谈论杀人越货 。 这是他的高明之处 。 但凡有所染指 ， 势必投鼠忌器 ， “二战”之后 ， 大约没几个德国作家胆敢冒此“政治不正确”的风险 。 但避开该风险 ， 隐忍着不去触及 ， 不是谁都能做到的 ， 它需要高超且过硬的技巧 。 有论者说 ， 聚斯金德在像狄更斯那样写小说 。 这肯定是基于老实本分的开头过早做下的结论 。 聚斯金德也许在向狄更斯致敬 ， 而且如此低调、全能视角地开篇 ， 确实有迅速返回18世纪法国生活现场的奇效 。 就我的阅读体验 ， 聚斯金德的叙述在经营十八世纪法国的氛围时确有极强的代入感 。 但悬置道德 ， 弃绝善恶判断 ， 在很大程度上是个现代小说技巧 ， 相当于“零度叙事” 。
可能会有朋友说 ， 怎么没有善恶判断?抛弃过格雷诺耶的人 ， 侮辱过他的人 ， 损害过他的人 ， 盘剥过他的人 ， 利用过他的人 ， 亲生母亲、格里马、巴尔迪尼、加拉尔夫人、塔亚德—埃斯皮纳斯侯爵、德鲁 ， 苍天饶过谁?一个个死得五花八门 。 如果非要把他们的归宿算到善恶因果的账上 ， 也不是没道理 ， 不过我觉得 ， 与其说这是作者世俗意义上的表态 ， 不如说是聚斯金德在展开一个古典形态的现代故事时 ， 假借巧合与宿命 ， 以戏谑和幽默的方式 ， 在故事背后露出诡秘、会心又稍嫌轻率的一笑 。
(本文为《香水》序言节选)
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