1、首点居正 。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀 。
2、通变顾盼 。李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋 。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应 。若平直相似，整齐划一，便不为书 。
3、点竖直对 。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置 。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者 。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧 。此法应先思后书，目测位置，手后随之 。
4、中直对正 。一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒 。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板 。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失 。
5、中直偏右 。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行 。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌 。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也 。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄 。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此 。
6、底竖斜位 。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少 。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒 。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态 。
7、横笔等距 。横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法 。”
8、竖笔等距 。竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然 。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律 。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致 。
9、上收下展 。上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一 。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满 。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和 。
10、上展下收 。上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄 。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑 。
11、上正下斜 。上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒 。上正者以平其势，下斜者以化其板 。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正 。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健 。
【书法结字口诀 来看看吧】12、上斜下正 。凡上下结体之字，上斜下正者居多 。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让 。顾盼相应，神气贯连 。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神 。禀阴阳于动静，体物象而成形 。
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