可以说 ， 在这个场景中 ， 我们看到的正是美女如何成功驯服野兽 。 虽然在千年的历史中 ， 顺从和服从被视为女性的美德 ， 但这一幕则展示出 ， 驯服男人 ， 对女人来说也是一件吸引人的事 。 也有学者认为 ， 这部在“二战”结束的第二年上映的电影 ， 呈现出女性的温柔之力如何强于野兽的蛮力 ， 也可以被看作是对无节制的暴力所造成的战争破坏的反思 。
1991年迪士尼动画版本：
女性的内在价值得到承认
1991年的迪士尼动画版《美女与野兽》是让这则童话在全世界范围内变得家喻户晓的一大助力 。 在本片中 ， 野兽一直挣扎着要表达自己的感情 。 由于采用了动画技术 ， 野兽的面部表情为塑造他的性格做出了巨大的贡献 ， 频频展现出他的脆弱和发脾气后的后悔 ， 从而反映出他的无害和善良 。
随着时代的进步 ， 贝尔也是三个版本中最活跃、勇敢、独立的一任美女 ， 逐渐帮助野兽打开了他的心扉 。 事实上 ， 在这个版本中 ， 贝尔在与野兽的关系中似乎从未处于劣势地位——当他们第一次见面时 ， 是她要求在黑暗中的野兽 “走到光下面！”以便看清它的脸 。 而在故事结尾 ， 在他们的浪漫舞会上 ， 也是她首先抱住害羞的野兽 ， 带领他去跳舞 。
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迪士尼动画《美女与野兽》（1991）海报 。
在动画片中 ， 贝尔虽然知道自己被禁止进入西厢房 ， 但却故意违反了野兽的规定 。 进入男伴的密室的情节与著名的暗黑童话《蓝胡子》相似 ， 不过与《蓝胡子》之中几乎要被丈夫杀死的女主不一样 ， 贝尔不守规矩行为并没有因为她不受控制的好奇心而受到严厉的惩罚 ， 反而为她赢得了了解野兽善良本性的机会 。 [当然 ， 在2017年艾玛·沃森（Emma Watson）的真人电影版本中 ， 贝尔的自我意识又进一步被加强了 ， 不过因为该电影在剧情和表现手法上没有太多创新 ， 本文就先不谈了 。 ]
因此 ， 这部从一开始就将美女置于与野兽近乎平等地位的动画 ， 并不像上述两个版本那样注重描述贝尔日益增长的独立人格或男女主人公之间的权力动态 ， 相反 ， 它提出了新一代女性的新诉求 ， 那就是不被外表定义 。
虽然贝尔是镇上的美人 ， 但她的追求者加斯顿仅仅关心她的美貌 ， 在故事中被塑造为反派 。 贝尔也表现出对她所居住的外省老城的不满 ， 那里的人只关注日常琐事 ， 很难欣赏她的文化素养——是野兽承认了她的爱好 ， 不仅把图书馆作为礼物送给她 ， 也愿意接受贝尔的教导 ， 和她一起读故事 。 塑造出拒绝做花瓶的贝尔 ， 是迪士尼公主电影在20世纪90年代初的一大突破 ， 为后面三十年越来越勇的迪士尼女性角色做下的表率 。
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迪士尼动画《美女与野兽》（1991）剧照 。
不过 ， 值得注意的是 ， 贝尔对书籍的喜爱并不是迪斯尼的创造 ， 而是在博蒙特夫人的故事中就已经有体现 。
在1756年的故事中 ， 当贝尔第一次进入自己的房间时 ， "最吸引她注意的就是一个大图书馆" 。 也正是这图书馆里的一本书告诉她 ， 魔法可以实现她的愿望 。 （然而 ， 想到在200多年后迪士尼动画的时代 ， 一个爱读书的女主角仍是如此罕见 ， 以至于这个爱好成为她最容易识别的特征 ， 标志着她的智慧和独特性 ， 这几乎是一种悲哀…）
同时 ， 对阅读的热爱可能是女作者将自己的兴趣投射在笔下的女主角身上 ， 反映了她对理想爱情的期待 。 这种爱好会进一步引起当时女性读者的共鸣 ， 她们在阅读故事时很容易将自己代入贝尔的角色 ， 幻想有一个善良、温柔的动物新郎 ， 在她们的爱情和婚姻中真正尊重她们 。
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