还有片中的两位“母亲” 。 一言不发的反派太太（龚蓓苾饰） ， 台词极少 ， 看起来像这场局中的外人 。 不参与、不评论、不在场 ， 但她就靠每一场戏克制的眼神 ， 表达这个家庭背负的无法松弛的秘密 。 作为心里有数的全知视角 ， 她依然是丈夫风险的承担者 。 她未曾参与 ， 但她难保清白 。 练太极、给朱送药、手工艾灸 ， 基本以故事的背景存在 ， 但这样的后景成为了范伟和马思纯表演的底子 ， 给戏的层次自动加上了景深 。
闻晓雨狼狈泼辣的生母（刘琳饰） ， 以演员生动的表演和精准的台词节奏 ， 把生活的狼狈、自己的人生被人摆布的懵懂 ， 和面对女儿的毫无保留在一场戏中完成了如此多的情绪调度 。 这位前妻 ， 在看似八竿子打不着的钱权交易中成了莫名其妙的牺牲者 。
这些明确和隐蔽的女性处境 ， 以不多的戏份承担着《断·桥》中导演最擅长的表达 。 从早期男性基本缺失（如《红颜》）、到《苹果》男性形象开始完成进入故事 ， 由隐性的权力符号变成具体的叙事主体 ， 再到《断·桥》出现为父报仇（也是推翻父权）、男性成为牺牲者 ， 这涵盖了一个导演创作生涯的二十多年里 ， 对女性探索没有停下的思考 。
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《断·桥》电影剧照 。
相较于整部电影中对整体环境与社会气候的叙述 ， 显然女性形象的塑造更显得驾轻就熟 。 和过往电影中探讨女性和男性/家庭的关系相比 ， 《断·桥》进入到了一个社会层面的空间 。 片中有作者显而易见的“舒适圈” ， 也有探索的尝试和生疏 。 但在她所坚持的女性脉络叙事中 ， 这次是在试图把闻晓雨放到一个更现实的错综复杂的世界中 ， 而不仅仅是一个横截面。
原本“英雄救美”并非新鲜事 ， 但当你进入到李玉在当下语境下所探讨的性别叙事中 ， 会觉得这种颠覆是过去所有伤害承担者的女性一次集体的反叛 。 不断在角色中呈现和重申着 ， 这些女性何以至此遭遇这一切？
李玉的电影里总暗含着激烈的情感 ， 她几乎不以细节和日常作为讲述 ， 而是聚焦在每一个生活要紧的褶皱里 ， 这可能和早期的纪录片习得有关——抓住那些不同寻常的瞬间 。 对闻晓雨的塑造 ， 也充满了戏剧化的建置 。 过早破碎的家庭 ， 面对有亲情基础的杀父仇人和命运馈赠的施爱者孟超 。 她身上有着那些过往角色的旧尘埃 ， 也有着不止孟超 ， 而是这些留下或出走、活着或死亡的女性们的新希望 。
随着女性主义近年的蓬勃发展 ， “女性电影”也逐渐成为热门的题材 。 《送我上青云》《我的姐姐》《瀑布》等作品都在试图以电影的方式谈论当下的女性处境 。 在互联网文化中 ， “女性电影”成为了一种景观 。 戴锦华曾有本著作 ， 叫做《不可见的女性：当代中国电影中的女性和女性电影》 。 在李玉的作品中 ， 呈现的均是被忽视的、被遮蔽的、不可见的女性 ， 直到闻晓雨 。 一个与其他角色一脉相承又区别于她们的形象 ， 过去女主的倔强和偏执所带来的悲剧并没有在她身上发生 ， 但故事的背景尚处上世纪90年代 ， 作者给这个角色实现的胜利 ， 正介于她主体性和被动性的缝隙中 ， 一个矛盾的、还未成长完成的、游离在新旧女性之间的形象诞生在作者新的表达中 。 这也许成为一种过渡的节点 ， 伴随电影中的女性曲折向前 。
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