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《红颜》电影剧照 。
在李玉的电影中常出现的“鱼”的意象 ， 在这部电影中更是频繁出现 。 除了象征女性命运“人为刀俎我为鱼肉”的被动性外 ， 有一场带着强烈拷问的场景 。 作为外婆的苏老师去证实小男孩身份的路上 ， 路过了一地翻车的鱼 。 人们手忙脚乱地对付不断从车厢里蹦出在地上的鱼 ， 却没有人先扶正翻倒的车——一个作者的态度是：为什么承担这一切就仅有女性？车不倒的时候 ， 鱼也不会散落在地上 。 在今天 ， 电影学者戴锦华说“一旦女性陷入了某种丑闻的时候 ， 世界就再度把她还原为女人 。 ”
影片的结尾 ， 小云结束了在这个小镇上所有的关系 ， 解除脆弱的婚姻 ， 踏上远去的火车 。
2007年的电影《苹果》 ， 叙事空间从县城到了都市北京 。 以创作脉络观看 ， 苹果像是出走的“小云” 。 离开县城后的小云们 ， 成了都市里的“刘苹果” ， 远方带来希望了吗？更辛辣尖锐的现实是 ， 电影中的远方带来了更大的幻灭和新的灾难 。
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《苹果》电影剧照 。
小云和苹果 ， 本质是一种女性群体 。 苹果作为一个外来务工的洗脚妹 ， 甚至有一份罕见的爱情 ， 但开篇的圆满很快在林老板强奸后逐步瓦解 。 但在这个都市里 ， 有对强奸事件习以为常的洗脚城老板 ， 也有在金钱下无法信任的伴侣安坤 。 当这两个男人对肚子里的孩子进行交易的时候 ， 刘苹果仍然是伤害的承担者 ， 履行着荒唐生子协议 。
在残酷的纠葛里仍然不难看出导演的表达：女人 ， 总是牺牲者 。 而《断·桥》中对闻晓雨的成全 ， 仿佛是用此前所有的女性残缺碎片 ， 重建一个应该看见一些光亮的女性 。 让姐姐被保护 ， 让女儿能报仇 。 女性牺牲的景观 ， 重叠的沉重凄凉的命运 ， 在时代的进程里得以曲折地颠覆 。
矛盾的闻晓雨和背后的女性群像
回到《断·桥》 ， 故事中仍有令人过目难忘的女性群像 ， 她们是李玉电影中那些熟悉的从未圆满过的女性 ， 生活的残缺以各种面貌出现在这些女人的命运里 。
背水一战的红衣情妇甘小漾（曾美慧孜饰） ， 这个角色写得很细节 。 生活的依靠没有了 ， 她在黑暗的雨夜去完成铤而走险的交易 ， 却又在这样的交易中暴露着生疏和稚嫩（提出签合同） 。 有打拳的习惯 ， 在大汗淋漓的出击中 ， 能看出来这是甘小漾的奋力一搏 。 赢了就带女儿“吃火锅儿” ， 输了就交代女儿去找那个“姐姐” 。
这种人物无法评判她 ， 在生活的摸爬滚打下没有强烈的羞耻 ， 但会忍不住对同样是女孩的闻晓雨喊“对我们最重要的就是钱” 。 她令人过目不忘 ， 又无法概括 。 甘小漾依然是某种程度的小云 ， 和生下孩子后的刘苹果 。 她们在依存男性的空间里拼命挣扎 ， 然后迎来更惨烈的结局：她带着幻想 ， 死在了路上 。
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《断·桥》电影剧照 ， 右为宋雅美（万茜饰） 。
开中老年歌舞厅的老板娘宋雅美（万茜饰） ， 是女主父亲闻亮（莫西子诗饰）的大学同学 。 闻亮死后8年 ， 她手臂挂伤 ， 仍要招呼夜场寻欢的客人 。 这个人物只有一场戏 ， 但角色本身的复杂性和强烈的命运戏剧感跃然纸上 。 在闻晓雨一路寻找答案的路上 ， 遇见的所谓父亲的“情妇”不过是一个消极地不要明天的讨生活者 。 艳丽风情 ， 都掩盖不了刺目残臂 。
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