最近 ， “《布衣老爸的风雪花月：翻译家张谷若和他的世纪》新书首发式”在京举办 。 张谷若先生之女 ， 学者、翻译家 ， 本书作者张玲 ， 翻译家、编辑任吉生以及本书策划、文津出版社总编辑高立志进行了分享 。
张谷若先生原名张恩裕 ， 20世纪30年代因翻译出版哈代的《还乡》和《德伯家的苔丝》而为大众所知 。 北大毕业后 ， 张若谷先后任教于北京师范大学附属中学、辅仁大学、北京大学 ， 又曾任北京国际关系学院特聘教授 。 一生从事英国语言文学的教学、研究和翻译工作 ， 代表性译作还包括哈代的《无名的裘德》、狄更斯的《游美札记》《大卫·考坡菲》、亨利·菲尔丁的《弃儿汤姆·琼斯史》 ， 以及莎士比亚长诗《维纳斯与阿都尼》、萧伯纳戏剧《伤心之家》和部分唐诗英译等 。
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《布衣老爸的风雪花月：翻译家张谷若和他的世纪》
除了翻译事业 ， 张若谷一生也经历了辛亥革命、五四运动、抗日战争、建国后院系调整 ， 以及改革开放等诸多大事件 。 《布衣老爸的风雪花月：翻译家张谷若和他的世纪》一书中 ， 张玲通过父亲张谷若和他的交往圈 ， 钩沉一代学人的抱负与情怀 ， 也反映二十世纪知识分子们的命运 。
张若谷从事翻译的时代 ， 以鲁迅及相关学者为代表的大批翻译家正倡导以“欧化”翻译 ， 导致许多经典外国著作译介时没有被适当翻译 。 张若谷于潮流中 ， 吸纳了一些时代成果 ， 但也部分坚持着自己的翻译理念 。
比如在最受读者喜爱的《伯德家的苔丝》中 ， 张若谷一方面大量使用四字格 ， 这种表达方式更有书面感 ， 也更加典雅 ， 并且为习惯于文言文写作方式的读者所接受和喜爱 ， 在这样一段译文中 ， 张若谷的表达为：
她们里面 ， 有的美目流盼 ， 有的鼻准端正 ， 有的樱唇巧笑 ， 有的身材苗条；但是兼备众美的 ， 固然不能说没有 ， 却少得很 。
“美目流盼”、“鼻准端正”、“兼备众美”等词语传递原文中英语短语的描写 ， 其中也体现了张若谷对于时代主流诗学的顺应 。
但是另一方面 ， 从乡村没落贵族家庭里走出来的哈代 ， 故乡多塞特荒原的辽阔与苍凉 ， 是他作品的主要基调 ， 另外 ， 哈代在叙述和描写时运用英国通用的文学语言 ， 写乡民的对话则用维塞斯方言 ， 张谷若在翻译时为了忠于原文本的特色 ， 出生于山东烟台的他别具匠心地以山东方言翻译原文中乡民的语言 。
比如这样的译文：
你不知道 ， 有人叨登出来 ， 说咱们家原来是这一郡里顶有名气的大户人家——咱们家的老祖宗 ， 从奥利弗 ， 格里咕噜往上 ， 能一直数到裴根 。 ……咱们还封过御橡爵士哪 ， 咱们的真姓儿原来是德伯！……你听这些话 ， 心里不扑腾吗？你爹就是为了这个 ， 才坐着马车回来的 ， 倒不是像人家瞎扯的那样 ， 喝的晕达忽儿的 。
谈回《布衣老爸的风雪花月：翻译家张谷若和他的世纪》这本书 ， 作家们往往将自己的作品比作“孩子” ， 张玲说 ， “这本书是我所有‘孩子’中最偏爱的 。 ”活动现场 ， 86岁高龄的张玲回忆：“早年幼稚无知的时候 ， 甚至会对父亲狂妄地顶撞说‘你有什么了不起’ 。 不过 ， 我自己到了中年 ， 一步步涉身学海 ， 于是渐渐理解了父亲的学识素养 。 虽然我也还是可以大言不惭地说 ， 自己始终是力求客观、理性地评价父亲的学识地位与价值 ， 不为亲情、感性所诱惑 。 ”
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