杨荔钠公开说过 ， 《妈妈！》的素材并不来自个人经验 ， 但还是有一些现实的影子 。 蒋玉芝和冯济真一起读诗 ， 蒋玉芝会向女儿明示爱意 ， 这种依恋我们能在杨荔钠和女儿小熊的互动中捕捉到 。
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▲ 《妈妈！》剧照 ， 母女二人秘密暗语
冯济真无子女 ， 周夏是《妈妈！》里母女关系的延续 ， 由演员文淇饰演 ， 叛逆、与社会主动脱轨 ， 如小熊形容 ， 是个“不断试探各种事情边界的人” 。 周夏因在公交车上偷手机、进冯济真家行窃被抓 ， 后被冯济真保出看守所 ， 态度依然桀骜 。 三年后 ， 周夏带着一个幼儿 ， 突然出现在冯济真家 ， 为她们母女做饭、洗头、逗乐 ， 打破母女俩疲惫的生活节律 。
对冯济真来说 ， 周夏更有救赎意味 。 “那一刻她可能看到了她年轻时候的自己 。 她那个时候犯错是没有机会改变的 ， 但是周夏有……我甚至觉得我创作的时候 ， 有周夏的存在 ， 这个世界就很美 ， 就有希望 ， 就不哀伤 ， 对吗？”
采访刚开始 ， 杨荔钠主动问 ， 关于周夏一角 ， 我们的观感是舒适还是突兀？一些观众不喜欢周夏出现的段落 ， 认为这个插曲风格与全篇脱节 。 杨荔钠去南方做了多场路演 ， 听到周夏在观众心里像是另一个人 。
“镜头里可能看不出来 ， 但周夏的孩子也是个女孩 ， 那也是女性代际间的关联 。 我就想起我年轻的时候 。 ”杨荔钠说 。 晚年孤独的老头老太太们特别喜欢看到她 ， 每次她去 ， 都给她做一桌子饭 ， 吃完睡一觉起来走 ， 风一样 。 许多年以后她想 ， 这些老人多么希望她能在那儿多待一阵 ， 陪他们说话 。
说着说着 ， 她自问 ， “有的时候就在想 ， 周夏难道是我自己吗？”
《妈妈！》结束后 ， 杨荔钠要为她的纪录片《少女与马》做收尾工作 ， 这是她从《春潮》结束后开始拍摄的纪录片 ， 以小熊和几个马术俱乐部的伙伴为主要拍摄对象 ， 关照到新时代里成长起来的青少年 。
采访那天 ， 我们和杨荔钠谈到午饭过后 ， 小熊也出现了 ， 她的衬衫上环绕着几组骑马的图案 ， 一个棕色小马驹状的皮挂件挂在腰间 。 不同于杨荔钠的感性 ， 小熊讲话逻辑清晰 ， 比如评论《妈妈！》和杨荔钠的创作时简洁凝练 ， “我认为我妈是在做一件相对理想主义的事儿 ， 她的创作中一直保持着很理想主义的东西 。 ”
两天后 ， 19岁的小熊即将去英国念书 ， 母女将面临第一次漫长的分离 。 杨荔钠无数次想象过那个场面 。 在外地路演时 ， 她担心错过女儿离家 ， 拍了一张“拜拜”的照片发给小熊 。
“她要走 ， 我就会失去一条腿 。 ”杨荔钠带点撒娇地对小熊说 ， “下次再谈剧本 ， 咱俩打电话 ， 你得给我时间 。 ”小熊接话 ， 当然给时间 ， 她课可少了 。
对话杨荔钠和女儿小熊
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▲杨荔钠、作画的小熊、小熊画的杨荔钠
母亲和女儿
南方人物周刊：从《春梦》开始 ， 主人公方蕾就常常做梦 ， 甚至分不清哪个才是真正的生活 ， 求助神佛 ， 又虚又实 ， 是不是从那时候你就开始在创作中体现虚构和真实的暧昧、模糊？
杨荔钠：你要这么理解也没问题 。
南方人物周刊：《春梦》 聚焦的是个体的内心精神 ， 到 《春潮》到《妈妈！》， 更多的是在讲一段关系 。
杨荔钠：《春梦》和后面两部不一样 ， 对 。 你们认为一个是讲个体的 ， 一个是讲关系 。 其实我所有的电影都在讲人际关系 ， 《春梦》就是在讲她跟丈夫的关系 ， 那个关系很残忍的：我要惩罚你 ， 我就带走你的小孩 ， 这不是讲夫妻关系吗？
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