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白天的反击方式是 , 直接把亲妈门拆了 。
彭莱憋足了气 , 运了新门回来——嘿 , 妥妥摇滚风 。
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最最重要 , 两个人彼此看不顺眼 , 但血液里都流淌着摇滚的冲动 , 如此如出一辙 。
白天清楚地明白 , 市场营销专业完全不适合她 , 她千方百计、排除万难 , 就是要——专职搞摇滚乐队 。
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而彭莱渐渐意识到自己的自我放逐、逃避 , 让亲生女儿都看不起后 , 她选择“站起来”的方式就是——我只能搞摇滚了 。
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《摇滚狂花》以组建乐队为引子 , 但本质在讲母女关系也可以像摇滚一样 , 更独立、自由、彼此挑战 。
并不因为这份血缘存在 , 它就有一个纲领、教条 , 因为个体相处本身就没有标准 。
在最艰难的时刻 , 彭莱都没有想过用血缘绑架自己的女儿 , 每当她这么表述 , 都是为了激怒对方 , 她深知——道德绑架才是最深的伤害 。
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(彭莱没有那种“母亲就是无条件牺牲和付出”的悲情感 , 她对于被女儿冒犯忿忿不平 , 觉得“没有感情甭谈血缘”)
白天也没有跟亲妈去清算这些年的不公和伤害 , 没有把自己所有痛苦归咎于原生家庭 , 相反 , 她对于自己和后妈相处得好 , 颇感得意 。
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(白天觉得后妈陈月是特别善良的女人 , 嫁给自己亲爹不值 , 自己那亲爹 , 哪配啊)
姚晨遇到了一个很有质感的角色 , 她完成得特别好 , 一个失败的理想主义者 , 叛逆 , 自我 , 但足够真实的个体 。
只是这个个体 , 恰好是个妈妈 。
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庄达菲既没有那么多礼教的、压抑自我的“孔融让梨”感 , 但也没有哪吒那么痛苦、无比沉重的“剔骨还肉”感 。
她从头到尾都是骄傲爽快 , 元气满满 , 鬼马精灵的 。
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很多国产作品都在写母女关系 , 但那么不沉重、黏糊、窒息的 , 甚至有喜感、冒犯、解放意味的 , 好像《摇滚狂花》是第一个 。
姚晨上一个出圈的剧作《都挺好》 , 也有一段母女关系 , 在那里 , 她是女儿 。
她遇到了东亚女性的普遍困境 , 家庭重男轻女的原罪 。 妈妈觉得她就该为哥哥弟弟们活着 , 让出所有机会 , 她体会不到爱 , 终身被家庭所有人道德绑架 。
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