滤镜 看她被这样毁了，我真不甘心( 三 )
韩式粗平眉、粉腮红、大白脸，再叠一层美白滤镜——
不仅失去了面容的细节，表情看起来还很不自然 。
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至于那些靠眼神戏、微表情而火的戏骨们——
被这样的滤镜加持，还能撑起好戏吗？
陶虹在《小欢喜》里，饰演一个控制欲极强的妈妈，在剧中，她的情绪总是时刻饱满，微表情也十分丰富 。
剧里有一幕，是女儿英子不堪其烦扰，痛苦万分，决意跳海 。
陶虹是怎么表现的？
眉头紧皱、表情焦灼，听到女儿的控诉时，饱含热泪，微张着嘴，苹果肌随着嘴角的幅度隆起，脸颊肌肉开始颤抖 。
毛孔、眼神、情态，都能看得一清二楚 。
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倘若加上滤镜，没有微表情的感染，这场景还能有这么强的感染力吗？
滤镜之荼毒，本质在于对“美”的过度发散与追求 。
国产剧这样打着以美之名旗号的“滤镜”，还有很多 。
一个典型：妆造 。
妆造是为角色服务的，好的妆造能够暗示角色的性格特征，是使角色深入人心的利器 。
在《红楼梦》中，杨树云老师负责演员们的造型，设计了多种贴合演员又适合场景的妆容 。
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他说，“化妆不是千人一面，要分析角色性格” 。
但现在的国产剧呢？
哪种造型简单，就开始生搬硬套哪种造型 。
杨紫、赵露思、袁冰妍，饰演三部不同的剧，却有三个几乎相同的造型 。
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说到古风妆发，就是千篇一律的中分、八字刘海、一字眉，戴上几何图形的金属发饰，而古风造型，就是一身象征“仙界”的纱裙 。
长发是仙女，盘上是女扮男装，黑化是入鬓的长眉和烟熏妆，病弱就是没有血色的白唇 。
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滤镜带来的影响，不仅仅是外化的审美转变，还有内化的既定印象：国产剧中的场景、人物的设定也被罩上一层不接地气的“滤镜” 。
现实生活中的宿舍是上床下桌，而青春剧中的大学宿舍，宽阔明亮、大小家电应有尽有 。设定里的“贫穷学生党”，穿着名牌衣服，住在大别墅里对学费束手无策 。
这种内化的滤镜，透着俩字：偷懒 。
它成为了一种悬浮的想象，不断提醒大众——
一切如同现实版“楚门的世界”，都是形同虚设 。
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明星蜡像馆里，师傅们绞尽脑汁还原真人的每一个细节 。
而在屏幕内外，却是费尽心思“去真存假”的风潮 。
国产剧容不下一个真人吗？
社长想起曾经制作精良的国产剧 。
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