戏里的女孩都有自己人格的正反面 ， 像做事大大咧咧、糊涂又很虎的彭莱 ， 也有着对女儿不可言说、细腻温柔的情怀 。
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▲《摇滚狂花》剧照
而起初作为“反面角色”的陈月 ， 导演也没有使劲消费这个情敌符号 ， 让她成为观众厌恶的聚焦点 ， 又或是吵吵闹闹的刻板人物 ， 而是给出了一种对荧屏负面女性立体而复杂的新解读 。
她没那么可恶 ， 甚至“俗”得普通 。 喜欢上了一个人 ， 就对一个人好；对摇滚的热爱 ， 让她投入了全部的青春激情 ， 被家人反对 ， 她还是奋不顾身地去玩；
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▲《摇滚狂花》截图
但到了后来 ， 她又明白玩摇滚乐对她来说 ， 是没法温饱的 ， 于是她转行唱起了从前不爱的流行乐 ， 也收起了吉他 。
或许也只有了解了她的故事 ， 才会明白她对彭莱近乎盲目追逐梦想的不理解、不认同 。 想到这里 ， 从前那些“嘲讽”的话 ， 其实也能理解为是她掏心窝的劝阻 ， 一种对好友口硬心软式的关怀 。
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▲《摇滚狂花》截图 ， 陈月在为彭莱的病情担忧
而我爱的 ， 还有戏里对女性各种“中年危机”的体恤——不讲大女主的离地式成功 ， 而是纯粹展示平凡生活中作为“弱者”的勇气 。
陈月放弃了摇滚爱好 ， 努力了那么久 ， 但结果很遗憾 ， 她还是没能成为事业成功的歌手；
另一位乐队成员许多 ， 不玩音乐后当了公司老总 ， 工作看起来顺多了 ， 可转眼间 ， 工厂倒闭、房子被收 ， 一切好像又回到了起点 。
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▲《摇滚狂花》截图 ， 许多
可让人眼前一亮的 ， 是她们认为“这也没什么大不了”的态度 ， 是惆怅之外、依然还有随时可谷底反弹的猛劲 。
在戏里的女性们 ， 每人都有自己的苦闷 ， 也或许都是在别人眼中的“失败者” ， 但她们活得用力 ， 也好鲜活 。 我想 ， 这大概才是这部剧 ， 真正好看的地方吧 。
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▲《摇滚狂花》截图
但即便如此 ， 《摇滚狂花》还是有让人困惑的地方 。
姚晨演的彭莱太酷了 ， 她是疯狂的视觉感官系女孩——描着烟熏妆、风衣长长的 ， 走路也是松垮的 ， 一摇一晃 ， 让你忍不住不看她 。
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▲《摇滚狂花》剧照
就连评论上都在说：彭莱这样带感的拽女人 ， 才是真正的酷女主 。
但这样的招牌酷 ， 总难免让我产生迷思 ， 是不是我们需要的拥有“前卫精神”的女孩 ， 都必须建立在这种“酷”的样板上？
她们都有着相似的“非淑女”标签 ， 是黑色风格的、令人捉摸不透的 ， 有多拽 ， 就有多酷 。
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▲《延禧攻略》中的魏璎珞 ， 拽、酷被当成了干巴巴的情节推动机 ， 也被扁平化了
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