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辛柏青的经历证明了 ， 因角色而被嘲 ， 只有用真正的演技来平息 。 没有捷径 。
演员成不成靠运 ， 但到最后 ， 还是靠实力 。
写在最后:
「演技」这个词无疑是今年国剧的热词 。 所有人都在讨论「演技」 ， 一部剧没几个老戏骨撑场面 ， 都不敢称自己大剧 。
前几年流量话事的时候 ， 创作在多方夹击下向流量倾斜 ， 算法占了上风 ， 没有人对好内容负责 。
2022年可以说是流量全面退潮的一年 ， 好演员的春天来了 。
结果是国剧太多 ， 老戏骨不够用 。
刘奕君刚在《开端》里经历了一场平行宇宙的生死 ，
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立马在《张卫国的夏天》里和黄磊搭档 ， 变成了中年油腻的电台主持 。
王景春在《对决》里是机智中带着几分狡猾的刑警队队长文陆阳 ， 每个眼神都耐人寻味 。
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在《警察荣誉》里 ， 又成了心地善良的派出所所长王守一 。 手机一拿 ， 表演的生活感一下子就出来了 。
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王劲松在《冰雨火》中暴跳如雷 ， 像一只想要一口吞掉下属的狮子 。
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到了《底线》 ， 演的是靳东的好闺蜜 ， 整部剧没发过一次火 。
演技派上升是观众喜闻乐见的事 ， 但「演技」并不能脱离剧本和制作 ， 独立闪耀 ， 「表演」最终的目的是出戏 ， 如果剧本不够精细 ， 拍摄不够到位 ， 剪辑不够清晰 ， 那么再优秀的「表演」也仿佛架空的海市蜃楼 。
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以上这些精彩的表演 ， 都是好戏和好演员的相互成全 。
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但如果要说这十位好演员这一年的经历告诉了我们什么 ， 那就是在不尊重智力的年份里 ， 再好的故事再好的演员都有可能被浪费 。
只有当整个行业用心做出好东西 ， 好演员才更能以角色以灵魂 ， 让自己塑造出的角色 ， 与观众实现“对话” 。
辛柏青说过一句话：“比起观众的掌声 ， 我更享受这种以有限的人生 ， 多次踏入不同生命之河的感觉” 。
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以名利场的标准 ， 他们未必个个都是张译、雷佳音这样的王者 ， 但到了真正需要发光的时刻 ， 他们每个人都熠熠生辉 。
而多年之后 ， 观众终于只愿意把点击、收视、票房 ， 贡献给认真演戏的人 。
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