1、颜色发色深沉 。
老东西无论青花和五彩(胶粘彩)、珐琅彩(油料彩玻璃白)、粉彩(油料彩玻璃白) , 经后天长期风化后 , 一般都显得深沉、干瘪 。矿物原料特点是容易聚散 , 积墨处厚实 , 易结斑、吃胎 , 有浓淡层次变化 。
2、看釉光 。
油光 , 晶光 , 银光 , 宝光 , 光感柔和 , 表面发绿 , 鸭蛋清则对;贼光 , 火光 , 浮光 , 腊光 , 光感刺眼 , 表面过白净则不对 。
老瓷表面干瘪 , 有棕眼和缩釉(官哥釉泡密 , 汝窑疏 , 宣德多棕眼) , 油脂感好 , 具有沧桑感 , 有些留有不规则毛毛纹 , 古老的还有钙化、翘皮、龟裂、脱釉、土咬、土沁(从外往里)、泡炸等等现象(元青花少开片) 。
新瓷表面湿涩 , 无油脂感(有腊质感) , 无沧桑感 , 表面失透从里放出(釉里参有失透成分 , 不清透) , 毛毛纹带蜘蛛网状(靠细砂旋转打磨) , 表面肮脏失光(酸洗) , 过分磨损 。
3、土质 。
过去的土质 , 一般常见有香灰土、麻仓土、高岭土 。宋汝窑用香灰土 , 元、明早中期用麻仓土(麻仓土嘉靖已少) , 明末、清代、民国及70年代前用高岭土 。
4、工艺 。
手工拉坯制胎 , 古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等几部分制作 , 一般会在瓶罐身内部留下从下而上的母指旋胎痕迹(宣德前普遍) 。
元代、明早期底有鸡心(永乐足墙外撇 , 凸底) , 底不施釉 , 沙底;明宣德后有部分底施釉;到明中期正德、嘉靖年 , 底留有跳刀痕 , 一直至康熙中后期结束 。
康熙早期前少修内胎 , 康熙中后期后基本上见不到接胎痕迹 , 康熙早期有些底还留有麻布纹 。明清瓷器底足基本上是泥鳅背或平削 。
5、画工 。
【鉴定新老瓷器的口诀】画工是重中之重 , 主要要注意人物神情、意境和线条 , 仿古老板一般请不起高水平画家 。绘画以元青花水平最高 , 其次是清代的珐琅彩 。
元青花的画工 , 笔墨功底好 , 运笔能力强 , 靠中锋行笔 , 如行云流水 , 强劲有力 , 绘画非常流畅 , 每笔都是一气呵成 , 中间少停顿!
现在的大师即使有此水平 , 出名的也没有几个愿意去仿的 。他们的东西 , 卖价也很高的 , 不愁卖 。即使有人愿意花高薪去请 , 费用也不低!
6、款式 。
永乐款少 , 宣德款多 , 成化款肥 , 弘治款秀 , 正德款恭 , 嘉靖款杂(多道教) 。另外 , 我们看老瓷器 , 也要了解新瓷器仿古历史 , 以前人仿古是一种文化的传承和出于一种欣赏角度进行仿古 , 除了康熙为了忌讳和国民为了利益打前人的款外 , 一般不打前人的款;而现在人纯粹为了利益 , 有意为之 。
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