《亲爱的蜂蜜》中成蜂蜜的出现为小说的冲突章节增加了情感的缓冲 ， 这让我们不会觉得里面两个大人或者其他相关人物的无情、专制 。 反而过滤了复杂社会、多层人性的杂质 ， 让人心清澈 。
蜂蜜不会把她的白米饭弄脏 ， 她对某些秩序特别敏感 ， 三十多岁的大熊也是一样 。
大熊紧张的时候会让自己的注意力转移 ， 比如一直想象着水龙头上的肥皂泡一个个破裂 ， 而对正在发生的事情不闻不问 。 蜂蜜在非常兴奋的时候 ， 做出她的习惯动作 ， 伸出猫爪形的手掌轻轻拍打玻璃窗 。 对外界充耳不闻 。
当我身处两个“同龄人”的对话中后 ， 不由自主地想自己的情绪上“小动作” ， 可下一秒 。 笛安又借用蜂蜜的几句话把我拉回了现实 。
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有一次大熊在照顾蜂蜜的时候停电了 ， 大熊觉得两个人在黑暗中的对话很尴尬 ， 就像对着一个没有穿衣服的自己在对话 。 蜂蜜转过来脸却说：“有人在看电影 ， 对不对？”她认为只有电影院才会把灯都关了 ， 不过还能听到放映的声音 。 你看蜂蜜让大熊不再想着孤独和黑暗 ， 而是幸福地坐在电影院里期待着影片上映 。
“你现在开始说话了 ， 看着我们的人就能看到一行字 ， 在下面 。 ”她小手比划着类似屏幕下方的一个位置 。
蜂蜜的这句话把我的视角拉开了 ， 似乎告诉我 ， 接下来发生的事情只属于蜂蜜 ， 属于小说世界里的几个人 。 她真的天真无暇 ， 让读者享受着电影浪漫的情节 ， 缓解小说中大人和小孩对话的无趣、尴尬 。
多重视角的切换 ， 读起来让我觉得更轻松 ， 不必要参与到大熊这个角色的思考范畴去理解蜂蜜的一切 ， 而只是欣赏画面 ， 读蜂蜜可爱的语言 。
这正是《亲爱的蜂蜜》有温度的视角 。
像诗人一样活着 ， 像正常人一样死去
作为一个诗人而生 ， 并且作为一个人而死——诗人爱伦堡评价茨维塔耶娃（俄）
在《亲爱的蜂蜜》后边描写大熊心里藏着不少诗 。 我想他是要把诗存起来 ， 想能和长大一些的蜂蜜再次对上话 。 也是希望蜂蜜内心纯净 ， 热爱勇敢和自由 。
而对于临近中年的大熊和莲一 ， 他们爱情需要规划 ， 尤其在一线城市生活下去 ， 随时要面临巨大的压力 ， 所以要正视生死以及正确的价值观念 。
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向死而生 ， 把生死都规划好 ， 其实很不容易 。 因为看到死的过程是痛苦的 ， 避免不了孤独、悔恨、厌恶的人生 。 所以在活着的时候一定要想办法“教育”好自己的死亡 。
关于死亡 ， 《亲爱的蜂蜜》里提到：
熊漠北自述在儿时逃避问题 ， 然后遇到蜂蜜后 ， 他会说：“在痛苦的选择中 ， 总安慰自己不过是痛苦而已 ， 痛苦生生不息 ， 总会过去 ， 过不去也是平常事 ， 总之死不了人 ， 怎么都能活下去 。 活不下去也不要紧 ， 死个人而已 ， ——只是注意不要在早高峰的时段跳地铁就对了 ， 会耽误太多人打开上班 。 ”
只要大熊活着 ， 他就在学习蜂蜜的逻辑 ， 把一切都合理化 ， 用蜂蜜的逻辑让苦事一带而过 。 给自己的心灵制造一个绝对能够克服的困难 。
同样崔莲一对于死的态度也受到了蜂蜜的影响 。
“蜂蜜出生后 ， 我就再也没有问过自己到底为什么要活着 ， 以前常常问的 ， 现在——反正在蜂蜜长大成人之前绝对不能死就对了 ， 人生再没有意义我也不能死 。 ......总之 ， 我以前的人生里 ， 绝大部分的痛苦都是因为我想要那些我不配得到的东西 ， 是蜂蜜救了我 。 ”
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