11.“垫话”――相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目 ， 吸引观众注意或点明正式节目的内容 。
12.“入活”――相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用 。
13.“硬入活”――说相声 ， 一上场，开口就点题 ， 称之为“硬入活” 。
14.“开门柳”――即“垫话” ， 旧时也起着招揽观众作用 。
15.“荤口”――陈旧卑贱庸俗的语言 。
16.“发托卖像”――双簧术语 。背后的说唱，前脸的学其动作口型 。
17.“正唱”和“歪唱”――相声中柳活（学唱）的两种形式 。“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱，“正唱”则靠学得逼真，唱的很象而产生“正尖” 。
18.“倒口”――相声术语，是指相声里模拟方言，也称“怯口” 。
19.“撂地”――解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所 。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席 。撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有 。又称：“明地儿” 。
20.“画锅”――旧时北方有些撂地演出的相声演员 ， 先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为“画锅” 。意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口 。
21.“打哏”――为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑 。
22.“铺网”―― 即后来发展的“垫话” 。
23.“唱哏”――即”柳活” 。
24.“脏哏”――即“荤口” 。旧相声中陈旧卑贱庸俗的语言 。
25.“相声双簧”――相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字 。后背不论蹲着坐着，都是相声双簧 。相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱 。弹弦必须坐着，蹲着没法弹 。因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式 。后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着 ， 隐蔽遮脸 。
26.“曲艺双簧”――所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧 。电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像 。相声中提到的人物，由多人扮演 ， 按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片 。听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧 。这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人 。电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧 。这种双簧，远有常宝 (小蘑菇)、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等 。侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像 。
27.“档”――有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个“档”，如张寿臣一档 ， 常宝乙坏担戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档 。
“挑笼子”――与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样 。“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的 ， 后台扮戏 ， 台上饮?。际恰案钡幕?。“挑笼子”的虽然也提一个提盒 ， 里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场 。“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活” ， 或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词 。
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