意识流是什么梗
意识流是一些作家、批评家常用的一种容易产生误解的术语，意思是人的意识没有空白，一直在流动 。在很早的时候，詹姆斯就提出了“意识流”这个概念，它主要强调人的意识具有超时间性、超空间性，不受客观因素的制约，是一种纯粹、主观的东西 。后来意识流逐渐被一些作家引入到文学领域，从而产生了意识流文学 。
1918年梅·辛克莱在评论英国作家陶罗赛·瑞恰生写的小说《旅程》时，将意识流引入了文学界 。文学界中的意识流注重表达人物的意识流动状态，也是现代主义文学的一个重要分支，其成就主要体现在小说、戏剧、诗歌等领域 。
猫事业是什么梗
不是梗 。是抽象评论的一种，通过表情的堆叠，更加具有抽象的质感，是意识流的写法，但因其过于赘述，不被爱好简洁意识流派的人所接受 ， 所以不是梗 ， 是抽象评论的一种 。有哪些二次元很懂的梗
说个使用率比较高的吧，会不会其实很多人都在说但很多都不知道是什么来的?。縏^T“真相只有一个”—— 《名侦探柯南》中柯南的名言了 。
每次结案必出，不说好像就不能交待结局一样 。
后来还被恶搞到各大三次元的电视剧、电影中，包大人也因此被火了一把，不过估计看得最多的是被弹屏真相的时候 。
（我想在这里加一个doge脸~什么？没有这种操作？那就算了…）哦 ， 其实我觉得金田一那句“我以我的爷爷——XXX的名义起誓”和它也有异曲同工之处 。
“我永远喜欢XXX”——这个其实是图片梗吧 ， 起因好像是《不起眼女主角培育法》里面一个角色换了造型，然后某个圈子里的人叛变了，圈子里一个成员就随手P了一张“我永远喜欢霞之丘诗羽” ， 后来不知道什么原因并没有删掉就直接改成手动画线划掉名字，最后堆积了一堆名字和相片2333333.
最后说一个情景的梗呗，上年有部很火的日剧不知道多少人有看 ， 结衣有当女主所以我撸了——《逃避可耻但有用》无处不在的EVA梗好伐 。第4集突然出来一个真嗣的角色，而且立马就上了专属BGM，后面连EVA的意识流都用上了（帮我加一个允悲的表情…什么？又没有这种操作 ， 好吧？那我放弃了…） 。哦！除了真嗣还有结衣的那个高中男票阿薰，所以说要逼死绫波丽？气死明日香？interesting！
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与传统小说相比,网络小说有什么特点
意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此，它们往往打破传统小说正常的时空次序，而出现过去、现在乃至未来的大跨度的跳跃 。人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显得扑朔迷离 。因此 ， 面对这一类文本时，解读者尽可能准确地把握将人物多层次的感觉印象、心理图象等贯穿起来的意识中心，从中寻绎人物意识流动的线索 ， 是对它们做出细致、准确的解读的关键 。在表现手法上，意识流作家较多地采用了内心独白、时序颠倒的途述方法；象征性的艺术结构，自由联想（包括事实与梦幻、现实与回乙的相互交织 ， 来回流动）；类似蒙太奇的衔接技巧，语言形式的离奇的试验以及舍弃标点符号 ， 等等 。意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白、间接内心独白、无所不知的描写和戏剧性独白 。直接内心独白是这样一种独白，在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众 ， 它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那，也就是说，作者连同他的那“他说”、“他想”之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了 。间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好象它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导 。无所不知的描写是有一位无所不知的作家介入描写人物的精神内容和意识活动的过程中 ， 通过运用传统的叙事和描写方法对这种意识进行描述 。戏剧式独白直接从人物到读者，无须作者介入其间，但却有一批假想的听众 。它所表现的意识深度是有限的，也不象内心独白那样毫无保留 。阅读弗吉尼亚·伍尔芙的《到灯塔去》，我们可以获得对意识流小说真切的感受 。正如标题所暗示的那样 ， 这部小说的主要内容是小说中的人物试图登上一座灯塔 。它坐落在力他们聚集的场所几英里处的小岛上 。小说开篇就强调了这一点：“可以，当然可以，也许明天天好”，拉姆齐太太说：“但是你得一大早就起来”，她又说 。“拉姆齐太太爱同她的儿子詹姆斯说如果天气好的话 ， 他可以到灯塔去” 。十年以后，詹姆斯终于第一次到达灯塔，这时，拉姆齐太太早已去世了 。小说至此结束了 。当然这不是一个历险故事，小说中也没有船骸风暴之类的描写 。正如小说的背景–赫不里底群岛中一个孤立的小岛和小说中的人物及其行为都具有象征性一样，灯塔也是一个象征 。这一象征确实以极其强大的力量贯穿全书 ， 它象征着人的精神上的鼓励，以及混乱的、支离破碎的生活经验与人在精神上追求的理想中的真理或美之间的对比 。拉姆齐太太是去灯塔一游的积极拥护者，但却遭到她丈夫的强烈反对 。在她说了“当然可以，也许明天天好”的话后，她丈夫接了下去：“但是” ， 他父亲走到起居室的窗口前，说道，“明天天气不会好” 。因此 ， 这一基本情景在两种力量的对抗下就具有象征的意义 。它是人物内心矛盾的外现 。弗吉尼亚·伍尔芙从一个人的意识到另一个人的意识 ， 从一群人的意识到另一群人的意识，探索着他们反应的意义 。跟随着他们的思路，精心安排和设计出现在他的脑海中的形象，仔细而又说明了他把一些经过挑选的象征性事件汇集在一起，直到完成一种布局 。她为了论述这些事件、记忆和联想的重要意义，为了使饿对到灯塔去的意义有较深刻的印象，这位细致入微的小说家使用了另一种象征性的场景来作为小说的基本场景的对应 。这两种场景互相映衬，当人民发现这些象征意义时 ， 他们只是通过对人群意识的把握，通过直觉 ， 通过知觉感知到它的存在 。在这部小说中有大量合乎理性的传统叙述和描写，但是，作者经常使用内心独白，使小说看起来总象处在主要人物的意识之中 。弗吉尼亚·伍尔芙在她的《现代小说》一文中说“当原子落在我们大脑上时，让我们按它们落下的顺序把它们记录下来；让我们去描绘每一瞥或没一件小事刻在意识上的图案，不管这些图案表面上是多么地不相关 ， 多么地支离破碎” 。这是她对自己使用的方法最好的形容 。她的意识流部分比乔伊斯的更合乎传统，而且比《尤利西斯》更连贯 。但是，即使是在她的作品中仍然有计划地加入了一些不连贯的成分，故意使故事的原由和意义显得模糊，迫使读者去思索，以找到答案，理解作品 。意识流小说中的许多形象具有传统小说中所不具备的多层次的内涵 ， 而意识流说法的加入也使小说的叙事过程变的扑朔迷离、天马行空 。在人物的内心意识的展现过程中，人物离我们越来越近，而我们仿佛也看到了自己内心深处的审判，听到了自己内心深处的呐喊 。中国传统小说是章回小说
1、准备期（从远古至先秦两汉）:我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等 ， 虽然不是小说 ， 但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备 。
2、成熟期（魏晋至唐）:魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型 。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已 。
唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形式——传奇体小说，作家开始有意为小说 。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响 。
3、转变期（宋元）:宋元话本在中国小说史上承前启后 ， 标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变 。小说创作群体扩大，题材增加，《三国演义》和《水浒传》这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的 。
4、繁荣期（明代）:明初，古代小说发展处于停滞阶段 。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集 。神魔小说、人情小说成为小说的主潮 。这一时期，小说作家主体意识明显增强 ， 小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡 。长篇小说从线性结构向网状结构发展 。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段 。
5、高峰期（清初至清中叶）:清初 ， 《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑 。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就 。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思；人物形象达到高度个性化 。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有更浓重的感伤和困惑情绪 。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍 。
6、演进期（1895-1911）：是近代小说时期 ， 也是古代小说终结演进为近代小说时期 。小说成为资产阶级民主革命的战斗号角，大量繁荣，近代小说从内容上反映反帝反封建的斗争，提倡改良主义或资产阶级民主革命，艺术上在继承古代小说传统的同时，逐渐接受西方小说的影响，人物、结构、语言方面都有重大的变化 。
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