他们都是普通人 ， 危难之前 ， 是他们的选择 ， 让他们成为英雄 。
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影片不忘展现的是让普通人能够设身处地的忧虑和困境 。
该如何破局？还是因为平凡 。
平凡的中国人没有英雄的自带光环 ， 却用最自然的举动 ， 告诉了我们什么叫英雄 。
这才是《流浪地球2》真正的终点——路 ， 是要靠所有人一起走出来的 。
所有人通向求生的出口 。 就叫家 。
第三章王牌：特效更加震撼 ， 四年前的小破球 ， 又长大了
国产科幻 ， 当然难 。
既“烧钱” ， 又“烧脑” 。
但《流浪地球2》之所以能扛起国产科幻的大旗 ， 就在于硬核 。
越难拍 ， 越要让细节落地 。
硬科幻的故事基础之上 ， 是地球末日的种种视觉奇观 。 从已经放出的预告到首映观众口碑都能看出 ， 第二部的特效水平还在提升 。
说一组数字吧：制作层面别的不说 ， 单是置景面积就翻了10倍 。
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《流浪地球》时置景面积大概在10万延展平米 ， 而到了《流浪地球2》 ， 接近100万平米 ， 一个足球场的面积是7100平米 ， 这意味着《流浪地球2》的总搭景面积超过100个足球场 。
不同于好莱坞拥有已臻完善的电影工业体系 ， 中国电影在科幻领域的特效制作水准还处于起步阶段 。
但令人惊喜的是 ， 《流浪地球2》的特效场面 ， 完全不像一个新手之作 。
单拎太空电梯来说 。
一镜到底的镜头下 ， 横贯天地的「太空电梯」 ， 以气势磅礴之姿扶摇直上 ， 直接拉到9万公里之外的太空站 ， 真的是无比壮观！
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但恢宏严谨的科学设定 ， 大片质感的特效镜头以及丰富充沛的细节背后 ， 是制作团队呕心沥血的投入 。
据主创透露 ， 为了做出太空电梯 ， 一共分了三步 ， 每一步都十分困难 ， 挑战很大 。
第一难 ， 是画原型图 。
因为细节太多 ， 概念设计就花费了很多时间 。
而且因为量太大 ， 郭帆导演和全体主创又是精益求精的制作态度 ， 让太空电梯差点“难产” 。
第二难 ， 是拍摄 。
原本郭帆导演认为 ， 太空电梯是个大的场景 ， 可以当做房子去拍 ， 但最后实拍发现并非如此 。
最后在庞大的场景中 ， 底下铺满了弹簧和电机 ， 就为了模拟太空电梯发射那一瞬间震动的感觉 。
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又在不同的节点位置 ， 设置不同的设备 ， 采用不同的拍摄手法 。
第三难 ， 是让科幻合理 。
虽然是科幻片的设置 ， 但它也要符合科学原理以及各种科学规律 ， 最后制作人员从阿西莫夫的小说得到灵感 ， 设计了冰盾这个概念 。
通过在太空中瞬间结冰 ， 然后摩擦生热 ， 让整个设置合理化 。
这样的用心下 ， 影片的特效场景 ， 当真令人慨叹：
末日危机下危机重重的地球 ， 充满末日气息；
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月球表面以及大爆炸 ， 颇具科幻灾难片画风；
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