费兰特并未提出剧集一定要忠于小说的要求 ， 她鼓励导演说 ， “你决定你所拍出来的莉拉和莱农的形象 ， 她们越接近你的想象 ， 也就越接近我的想象 。 ”但她是那种会在所有剧本草稿上都做出详细标注、对她认为有必要修改的情节力争到底的原作者 ， 无论在沟通语气上多么谦和礼貌 ， 多么照顾对方的情绪 ， 她最终还是不免深度参与到故事的再创作中来 。
这不是科斯坦佐第一次见识到她的强势与公平 。 早在2007年 ， 科斯坦佐就联系过费兰特 ， 希望取得她小说《迷失的女儿》的改编版权 。
费兰特没有马上同意 。 她要求科斯坦佐在六个月内拿出令人满意的改编剧本 ， 六个月后 ， 科斯坦佐不得不放弃了争取改编权 。 时间过去了九年 ， 当2016年HBO筹拍《我的天才女友》剧集时 ， 科斯坦佐成为了候选导演之一 ， 出版社告诉他 ， 是费兰特提出的举荐 ， 给了他这个机会 。
“我预感我会陷入一种有点可笑、又有点尴尬的境地: 我自己写的故事 ， 别人又写了一道 ， 我成了这个故事的读者 。 透过他的字里行间 ， 我会想象过去我想象过、经历过 ， 并用文字记录下来的东西 。 ”费兰特写道 ， “总之 ， 我会成为我的读者的读者……我会有什么反应？我现在还不知道 。 ”——费兰特显然是那种敏感、多思、碎碎念的作者 ， 勤勉而老派 ， 被自己的内心戏所苦 。 在她的处女作《烦人的爱》被搬上银幕之时 ， 她已经经受了一遍这样的考验了 。 她真诚允诺她的改编者放手去做 ， 但紧接着马上对剧本列出了十几条修改意见 ， 详述修改理由 。 电影真的上映了 ， 她拒绝去看 ， 当然也不参与任何宣传 。 后来她忍不住去看了 ， 看完就给导演写了很长的信 ， 表达了极为强烈的观后感 。 但最终 ， 信也还是没有寄出去 。
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暗动力
《我的天才女友》时间跨度大 ， 人物众多 ， 光是角色们的儿童期 ， 导演萨维里奥·科斯坦佐和剧组就在那不勒斯周边面试了将近9000名儿童 ， 最后 ， 他们找到了长着一双敏感大眼睛的莱农 ， 和浑身桀骜棱角的莉拉 ， 两位女主角的童年和青年时代的演员都是素人 ， 毫无表演经验 ， 演出前高强度的训练营和饱满的剧情补救了这一切 ， 她们很快就让观众信服了 。
科斯坦佐说 ， 在拍其中一场重要戏份的时候 ， 正好有两位来意大利观光的中国女孩路过了他们的片场 ， 一看到鞋店里面张挂着大幅的黑白婚纱照 ， 她们马上变得很激动 ， 指着照片大喊：莉拉！那是莉拉！
“这件事情对我触动非常大 。 ”科斯坦佐说 ， 这让他真实地感受到 ， 《我的天才女友》已经在全世界拥有了巨大的读者群 。 这也是另一个证据 ， 说明剧集的选角是多么一眼可辨地命中了小说主人公的精神气质 。 两个中国女孩告诉他 ， 她们迷恋莉拉的一切 ， 包括她的发型和服装 。
在科斯坦佐的理解中 ， 莉拉更像是一个象征性的人物形象 ， 是被神化的、无所不能的女性 ， 如同暗动力 。 对他来说 ， 改编最难的部分是删节 ， 为了集中剧集的戏剧冲突 ， 不得已要删除枝节 ， 而一本优秀的长篇小说中 ， 往往次要角色也相当出彩 ， 因此取舍极难 。 另一个拍摄难点就是床戏 ， 原著中很多性爱场景 ， 都包含了性别与权力的潜台词 ， 如何用影视语言 ， 平衡地呈现出隐喻式的权力乃至暴力 ， 是极大的考验 。
在成为《我的天才女友》的Big Fan之后 ， 陈丹青决定在木心美术馆展出《我的天才女友》 ， 这是一次摄影及影像的特展 ， 展出了天才女友的剧照、片场花絮 ， 以及跟拍摄相关的纪录片 ， 在展厅最显著位置 ， 就展出了莉拉的这张婚纱剧照 。 为了配合特展 ， 馆长陈丹青与导演科斯坦佐、演员阿尔芭（Alba Rohrwacher）、意大利影评人穆勒（Marco Müller）以及意大利驻沪总领事馆文化处处长达仁利组织了一次在线对谈 ， 有将近300万中国观众观看了这一直播 ， 还不包括之后观看回放的数据——这是一个惊人的数字 ， 也许那两位在意大利呼叫着莉拉之名的女孩也在其中 。
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