在索马里为“那不勒斯四部曲”第一卷《我的天才女友》策划市场营销文案的时候 ， 她使用的关键词是“女性友谊和女性战争” ， 这也为后来针对这本书的女性主义讨论奠定了基调 。 “我是故意的 ， 我们要用最直接、最不歪曲的手段 ， 在中国的市场上 ， 让那些曾经可能和我一样会蔑视这种题材的人看见 。 ”
但是等“那不勒斯”到了第四卷《失踪的孩子》 ， 封面的引文是：“我的整个生命 ， 只是一场为了提升社会地位的低俗斗争 。 ”
这是费兰特借女主角之口的自况 ， 也点明了这本书真正的弘旨 。 与其说这是一本女性主义小说 ， 不如说这是一本希望为社会变迁、阶层更迭、乱治交替寻找背后根本动因的政治题材小说 ， 作者在两个年轻女孩的成长史里面 ， 织进了历史洪流的经纬 ， 是真正为大时代立传之人 。
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木心美术馆2021年度特展“我的天才女友-当文学成为影视”
莱农试图通过知识 ， 占据语言 ， 利用现有的社会秩序（包括婚姻）实现自下而上；而她的天才女友莉拉 ， 要透彻和凶狠得多 ， 她通过破坏、颠覆 ， 利用人性的欲望 ， 来重建秩序 。 ——“邪恶永远会从地板底下冒出来 。 ”从还是一个孩子的时候 ， 莉拉就洞察了这个世界真正运行的丛林法则 ， 就像她能迅速在拉丁语中找到动词那样 ， 她一早就提示书呆子莱农：总是下面的人想上来 ， 而上面的人不希望他们上来 。 小说中频繁出现的狄多女王 ， 就是理解莉拉这个象征性角色的一把钥匙 。
莱农是这场斗争的幸存者 ， 她的幸存 ， 建立在莉拉的破坏之上 。 在用邪恶的方式消灭了邪恶之后 ， 莉拉自身亦被邪恶反噬 ， 就像屠龙少年最后成为新的恶龙 。 而莱农 ， 以及她所代表的那个文明伦理的体系 ， 再一次成为革命胜利果实的接收者 。
莉拉用自己的方式把自己抹去了 ， 莱农则要靠书写证明 ， 谁才能赢到最后 。 大结局令人倒抽一口凉气地到来 ， 从童年时就消失的洋娃娃被送回莱农身边 ， 完成了这场惊心动魄的阴谋闭环中 ， 那最后一扣 。
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