“这本书对我的打开程度是挺独特的 ， 等读到第二本的时候 ， 我突然明白了这是一本怎样的作品 ， 它能打开读者的那个程度 ， 绝对不是一个孤例 。 ”索马里说 ， 她的顾虑几乎马上消失 ， “读第二本的时候 ， 我就完全掉了进去 ， 而且看到它散发出来的力量是很强大的 ， 作为编辑 ， 你就必须要去回应这种力量 。 ”
隐身衣
在“那不勒斯四部曲”成为国际畅销书之后 ， 埃莱娜·费兰特在2016年入选《时代》周刊评选的“世界100个最具影响力的人物”榜单 。 同年10月 ， 意大利一位名叫Claudio Gatti的采访人员 ， 在《纽约书评》上撰文 ， 宣称他发现了费兰特的真实身份 ， 并罗列了一系列证据 。 他从线人那里获得了那不勒斯系列的出版方的汇款记录 ， 其中有一位作者的收入获得了戏剧性暴涨 ， 而暴涨的时间线跟小说的蹿红同步 。
人们对费兰特的真身始终抱有好奇 ， 但这次采访人员的揭秘行为却并不招人待见 。 费兰特的出版人桑德罗·费里说 ， 他对Claudio Gatti的行为感到震惊：为什么一定要去打扰一个只想好好写书、不想出风头的女作家？
“去一个决心避开公众的作家钱包里翻来找去 ， 我认为这种做新闻的方法是可耻的 。 ”作为极少数知道费兰特身份的人之一 ， 费里坚决捍卫神秘作家的匿名性 。 人们所能知道的是 ， 当费兰特把她的小说处女作《烦人的爱》寄给费里夫妇的时候 ， 她就已经提出 ， 要以彻底匿名的方式写作：没有读者见面会 ， 没有签售、沙龙 ， 也没有当面采访 。 无疑 ， 她和出版人之间已经建立了信任和友谊 ， 费里夫妇喜欢她的书 ， 也愿意接受这一独特的安排 。
2017年的法兰克福书展上 ， 有一场费兰特在全球不同国家的出版人的聚会 ， 索马里作为中文版责编 ， 也在被邀之列 ， “当场所有人 ， 大概有几十个费兰特的出版人 ， 全都很默契 ， 没人打听和提及这些八卦 。 《纽约书评》发了报道之后 ， 所有媒体都在批判《纽约书评》的这种行为 ， 觉得这就是扒 ， 没有任何意义 ， 我们很自发地没人聊这些边角料 ， 聊的都是关于她的作品 ， 她在各个国家的出版情况 。 ”
费兰特只接受有限的书面采访 ， 在多次回应关于匿名的问题时 ， 她都提到出版界越来越甚嚣尘上的一种思路 ， 即首先考虑作者是不是一个有魅力的人 ， 有没有成为公众人物的潜质 ， 这不单单能够提升作品的销售量 ， 甚至有可能直接决定出版社的出版意愿 。 这里面隐含的一种倾向是：一个作者 ， 他/她所有的经历、容貌、情感、性格 ， 也将成为和作品一起打包出售之物 。
“有没有一种方式可以保护作者的权利？一个作者是否可以选择 ， 只有他写出来的东西才是‘公众’的呢？”费兰特在回应评论家的采访时这样反问 。
“要靠作者去支撑他的作品 ， 把作者和书本的内容混为一体 。 面对这种做法 ， 我感到羞怯 。 ” 她进而写道 ， “一个人在写作时 ， 如果他知道自己不必为这部作品抛头露面 ， 他会非常自由 。 这就是为什么我要捍卫一个属于自己的角落 。 我已经尝试过了 ， 假如这个角落被剥夺 ， 我将很快变得贫瘠 。 ”
碎碎念
【|费兰特：天才女友背后的隐身人】“我好像在和一名鬼魂一起工作 。 ”《我的天才女友》剧集第一、二季的导演萨维里奥·科斯坦佐（Saverio Costanzo）说 。 在筹拍《我的天才女友》期间 ， 有整整两年半的时间 ， 他通过出版社中转邮件 ， 才能与费兰特沟通 。 在一次次的信件往来中 ， 他感知到费兰特的性格 ， “她非常非常严肃 ， 要求严格 ， 不但是一个厉害的作家 ， 也会成为一个厉害的编剧 。 但她为人公平、公正 ， 具备包容精神 。 ”
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