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再来看她都拿了什么奖 。
2013年获女性传媒年度突破女性奖 ， 2014年获《时尚先生》年度跨界人物奖 。
2017年《谢谢你伦敦》获中美电影节“金天使奖” ， 2018年《谢谢你巴黎》获中韩电影节最佳短纪录片奖 ， 2020年《谢谢你万悟声》又获中美电影节“金天使奖” 。
不动声色地炫耀广而告之地低调被她发挥的淋漓尽致 。
她的偶像随便一个名字都至少5个字以上 ， 她的好朋友随便一个都是精英大佬 ， 她的男闺蜜随便一个都很爱她 。
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就算是“24K纯钛合金狗眼”都要被田小姐这大大大的存在感亮瞎了 。
再钝的人都能一眼看出田小姐的小心思来——希望通过讲述自己自力更生努力奋斗 ， 给人以她实力很强地位很高的暗示 。
……可真是一场精彩的大型凡尔赛文学展览 。
如果就这样顺利发展下去 ， 那么凭独立女性这一人设 ， 领衔贵妇天团 ， 担任C位 ， 似乎也不是那么难 。
可惜她食碗面反碗底 。 拿资源不认帐 ， 在一轮又一轮的演讲和访谈里否认走后门 ， 强硬宣称自己不靠男人 。
对于这个说法 ， 大家当然都像陈鲁豫一样不相信 。 很多人说她越缺啥越想证明啥 。 骂她又当又立、鸡贼、吃相难看 。
虽说都是一针见血的评价 。 但也毫无悬念地充满了鲁迅所鄙薄的“看客”的轻易 ， 否定了一个人可能童年受伤的经历 。
看这样一贬到底的评论区爽是真的爽 ， 遗憾也是真的遗憾 。
我们当然知道这样的局面是由田朴珺自己促成的 ， 只是 ， 若将讨论聚焦在重男轻女家庭出身的女性怎么奋斗成长 ， 又能以什么来驱动突破阶层壁垒 ， 难道不更有启示意义吗？
没有人是孤立存在的 。
任何将女性的成长困境简单归责于个人 ， 或家庭 ， 或社会的做法 ， 都是有失偏颇的 。 何况田朴珺真如大家所骂的那样不堪吗？
似乎也不尽然 。
她在自传里说自己独自闯荡纽约 ， 拉一位仅有一面之缘的外交官出去吃饭 ， 看电影 ， 逛博物馆 。
很多人讨厌她赤裸裸地炫耀自己很优秀 。 但没几个人问一声 ， 这种不符年龄的野心勃勃与老练圆滑 ， 是她用什么换来的？
奥地利心理学家阿弗雷德·阿德勒说 ， 特意自吹自擂的人其实对自己没有自信 ， 自大是自卑感的另一种表现 。
有些人之所以故意炫耀自己很优秀 ， 是因为担心如果不这样做的话就得不到周围的认可 。
在《我“强吻”巴乔的真相》那场演讲上她就讲过 ， 她爸爸把她当男孩养 ， 非常严厉 ， 不允许她撒娇 ， 从她会走路起基本就没抱过她 。
10岁的时候听到爸爸对妈妈说他做梦都想要有个儿子 。 她很伤心 ， 在楼底下的小角落哭了快一个晚上 。 心里默默发誓 ， 这辈子都不要依靠男人 ， 这辈子一定要比男人强 。
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必须承认悲愤可以出奇迹 。 可是 ， 这个认知是不合逻辑的 。
这一种认知上的偏差 ， 导致她认为只要比男人强 ， 就能得到父亲的认可与爱 。 然后沉迷当独立女性不可自拔 。
日本哲学家岸见一郎有一句话也说得特别妙：被人讨厌是一种不可避免的命运 ， 只有你拥有这种被讨厌的勇气 ， 才能换得自由 。
不过相比没有被讨厌的勇气这个理由 ， 可能她其实真没花王石什么钱 ， 才是田朴珺勇敢在各种公开场合宣称自己是一个独立女性的根本原因 。
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