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作者：黎荔瓷器表面有纹路的 万物皆有裂痕，在裂痕上跳舞

作者：黎荔
作者：黎荔瓷器表面有纹路的 万物皆有裂痕，在裂痕上跳舞
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瓷器表面有纹路的 ， 叫做“开片” 。 分为“大开片”、“小开片” 。 小片细碎的 ， 叫“鱼子纹”；大片稀疏的 ， 叫“牛毛纹”、“柳叶纹”、“蟹爪纹” ， 都是形容其形状的 。 凡是瓷器因年久自然开片者 ， 其釉总似坼而未坼 ， 在若隐若现之间 。 若为人工开片者 ， 则在瓷胎上豁然显露 。 这是二者的根本区别 。 人为开片始于宋瓷官窑 ， 开片本来是一种缺陷 ， 是胎和釉在烧制过程中 ， 因为收缩、膨胀系数不一致而导致的釉面出现裂痕的现象 。 在开片作为装饰手段之前 ， 它算作瓷器的瑕疵 ， 但窑工们却凭着经验化腐朽为神奇 ， 烧制出蟹爪纹、鳝血纹等不同纹饰 。 为了使裂缝着色 ， 与“紫口铁足”匹配 ， 又用墨汁、茶叶汤等高丹宁含量的液汁 ， 染出了“金丝银线”的天然意趣 ， 使宋瓷一跃成为中国陶瓷史上残缺美的顶峰 。
我细细鉴赏过宋瓷官窑开片 ， 其纹痕深入到胎骨 ， 裂纹釉中纹路繁密 ， 但从釉面上迎光斜视是看不到裂纹的（因为这些裂纹还未到达釉面已经闭合） ， 所以表面极其冰润柔滑 ， 应该用手抚摸也没有一丁点儿糙手感 。 官窑的开片到底是什么样的？肉眼所及 ， 开片千姿百态：有疏有密 ， 有深有浅 ， 纵横交错；有的层层而下 ， 有的鱼鳞叠合 ， 有的渔网漫撒 ， 有的倾斜交织；有的开片保持着出窑时的透明状态 ， 未经使用或染色 ， 有的则刻意染色让纹路更清晰；纹路充满立体感和层次感 ， 但又丝毫不破坏整体观感 。 从宋瓷官窑开始 ， 让瓷器裂痕成为一种特殊美感 ， 甚至是一种极致美感 ， 其工艺之高超 ， 真是让人啧啧称奇 ， 倍感神奇 。
作者：黎荔瓷器表面有纹路的 万物皆有裂痕，在裂痕上跳舞
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其实 ， 万物皆有裂痕 。 在裂痕上跳舞 ， 这是多么放逸恣意的生命姿态 ， 如梦幻与音乐一般舒展自由 ， 无所畏惧 。 想起2016年11月7日去世的民谣传奇人物 ， 莱昂纳德?科恩那句著名歌词唱的：万物皆有裂痕 ， 那是光透进来的地方 。 中国民间也说 ， “十宝九裂 ， 无纹不成玉” 。 我想模仿这意思 ， 也来写一个句子：玻璃杯裂开的那一道印痕才最蓝最蓝 。
在我身处的这个现实世界中 ， 四季无声轮换 ， 时间在其中却一滴不漏 ， 日夜地兀自空流 ， 流向虚空茫然中 。 也许有一天 ， 我会发现宇宙有了一道裂缝 ， 甚至布满裂纹 。 记得科学家霍金说 ， 虫洞就在我们周围 ， 只是小到人类的肉眼无法看见 。 宇宙中的万物都会出现小孔或者裂缝 ， 这种基本规律同样适用于时间 。 时间也有着细微的裂缝和空隙 。 比分子、原子还要小的空隙被称为量子泡沫 ， 虫洞就存在于量子泡沫中 。 有朝一日 ， 人类也许能够捕获某一个虫洞 ， 将它放大到足以使人类甚至宇宙飞船从中穿过 。
作者：黎荔瓷器表面有纹路的 万物皆有裂痕，在裂痕上跳舞
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【作者：黎荔瓷器表面有纹路的 万物皆有裂痕，在裂痕上跳舞】我想 ， 宇宙的裂缝 ， 就如瓷器中的自然开片 ， 在没有非常有意追求开片并引以为美时 ， 烧制时出现的开片大多细微 ， 如针如毫 ， 肉眼凑近了才能发现 ， 远看不明显 ， 直到后来人们掌握了开裂的规律 ， 才有意识地让瓷器产生开片 ， 由经验丰富且老到的工匠操控 ， 通过极其繁杂的烧制工艺 ， 可以在成器之后出现那种浑然天成的开片及裂纹 。 那么 ， 宇宙的裂缝 ， 是不是有那么一天 ， 人类可以解决虫洞本身不稳定的缺陷（霍金认为 ， 虫洞本身存在一定的缺陷 ， 原因就是反馈 ， 一旦虫洞变大 ， 大自然的辐射物便会进入 ， 最终形成一个环路；反馈变得如此强劲 ， 以致最终摧毁虫洞） ， 让虫洞成为穿越第四维的一个可控通道 ， 并且四通八达将我们准确送达 ， 过去未来的某一个特定时间节点？那个裂纹纵横的宇宙 ， 离我们今天有多远？谁在虫洞的入口撑开一道裂缝 ， 使黑暗透进微光 ， 时间密不透风的浆稠质地 ， 在穿越的瞬间 ， 敞开着的四壁 ， 重又闭合围拢 。 真想侧耳倾听 ， 宇宙正在某处开裂的细微的“嘶嘶”声 。

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