再看尤侗形容李渔家班女乐的用词 ， “百花巷乍小队花神来降 ， 看面似芙蓉 。 ”众所周知 ， 芙蓉是粉色的 ， 这里的“面似芙蓉”说明李渔家班女乐的粉容偏粉 ， 同娇花一般妩媚动人 。 明清朝代的粉底不像现代粉底这样门类繁多 ， 偏红的、偏黄的、偏粉的、偏紫的甚至偏绿的 ， 许多颜色都可以在美妆店任意购买 。 而那时候相对简单得多了 ， 只有铅粉和植物萃取粉两种 ， 所以要做出“面似芙蓉”的效果 ， 恐怕还真不是一件容易的事 。
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铅粉是比较常见的一种 ， 例如刘正宗在怀念李化熙已经解散的乐班时 ， 曾经写过这样一首诗 ， “金屋何能贮 ， 情缘即病魔 。 娇常歌宛转 ， 懒亦抱云和 。 芳韵薄铅粉 ， 余香在绮罗 。 旧来停拍处 ， 花日不曾过 。 ”诗中就出现了“铅粉”一词 ， 这首诗并不是写实的 ， 有想象和回忆的成分 ， 可以说明当时铅粉是闺阁中的必备之物 。 此外 ， 古代文献中常常出现的“水粉”、“官粉”、“白粉”、“胡粉”等词 ， 其实都是指的铅粉 。 据《本草纲目》记载 ， 铅粉是用铅、豆粉、蛤粉共同制成的 ， 所达到的效果就是暂时美白 ， 时间长了反而会造成皮肤暗沉 ， 所以现代的化妆品一旦跟“铅”沾上边 ， 所有人都唯恐避之而不及 。 而且铅粉只有一种白色 ， 也调不出李渔家班女乐那种“面似芙蓉的粉色效果 。 所以在古代 ， 一些富贵之家的闺秀们也早早意识到了这个问题 ， 纷纷釆用别的粉妆来代替铅粉 。例如清代卫泳所作的《悦容编》中就提出了一种制粉方法——“百合为菡” 。 百合洁白如玉 ， 制成粉后首先满足粉妆的最基本功效 ， 即美白遮瑕 。 其次 ， 百合性微寒平 ， 具有清火、安神的作用 ， 让人在傅粉的同时获得了一份平静安凉的好心情 。 最后 ， 百合粉不含铅 ， 纯天然植物不会造成铅所引起的沙涩和暗沉 。 但是百合粉是单纯的白色粉末 ， 还是不能达到“面似芙蓉”的粉妆效果 。 清代的张潮在《补花底拾遗》中 ， 描述出了当时女子用调和粉色妆容的办法 ， “花露和粉傅面……捣凤仙花汁和粉傅面”凤仙花有粉色的、红色的 ， 按适当比例调’和研制后 ， 理论上都可以达到淡粉色的妆面效果 ， 李渔家班的女乐可能就是用的这种办法 。
描写清代制粉技术的还有《红楼梦》 ， 第四十四回《变生不测凤姐泼醋喜出望外平儿理妆》中写道：
宝玉忙走至妆台前 ， 将一个宣窑瓷盒揭开 ， 里面盛着一排十根玉簪花棒 ， 拈了一根递与平儿 。 又笑向他道：“这不是铭粉 ， 这是紫茉莉花种 ， 研碎了兑上香料制的 。 ”平儿倒在掌上看时 ， 果见轻白红香 ， 四样俱美 ， 摊在面上也容易匀净 ， 且能润泽肌肤 ， 不似别的粉青重涩滞 。
这里就明显对比了植物萃取粉和铅粉的区别 ， 前者容易抹匀净、颜色好、并且能润泽肌肤 ， 后者抹完脸色发青、涩滞 。 而文中描述的茉莉花种粉也能达到“轻白红香”的效果 ， 所以“面似芙蓉”的效果也可能是这种粉傅出来的 。 另外还有一种可能就是使用了胭脂 ， 张岱的《夜航船》对胭脂的起源有详细的记载：
燕脂 ， 时以红蓝花汁凝作脂 ， 以为桃药妆 。 盖燕国民出 ， 故名燕脂 。 今写“燕”字加‘‘月” ， 已非；甚有“因”旁亦加“月”者 ， 更大谬矣 。 《日记》云：美妆 ， 面既傅粉 ， 复以燕脂调匀掌中 ， 施之两颊 ， 浓者为酒晕妆 ， 浅者为桃花妆 ， 薄施朱以粉罩之 ， 为飞霞妆 。 唐熙时 ， 都下竞事妆唇 ， 妇女以发妍否 ， 其有中石榴娇、大红春、小红春十七种 。
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