如今看这些女明星 ， 女网红 ， 化过妆之后仿佛都是同一张脸 ， 让人傻傻分不清楚 。那么在古代 ， 那种淳朴自然的 ， 没有任何添加剂的时代 ， 那些女子是如何化妆打扮的呢？今天我们就以明清时代的家班女乐这个特殊的人群为例 ， 来了解一个这个问题 。
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容貌对于家班女伶们非常重要 ， 上妆是她们日常生活最重要的组成部分之一 ， 因为这是一个以色侍人的行当 ， 在当时的社会环境下 ， 几乎没有人将卑贱的她们视为一个平等的人来对待 ， 她们最主要的职责就是取悦于人 。 所谓“悦” ， 最直观的就是要“悦目” ， 无论她们的戏曲或者歌舞技艺如何 ， 只要容貌过人的 ， 往往都会受到宠爱 。 美丽的容貌意味着更安稳的生活、更多的赏赐、更好的角色、更长的舞台寿命、更好的归宿 ， 所以她们都挖空心思来装扮自己 ， 从妆容、发型、服装、配饰 ， 每一个细节都要做到完美 。明清家班女乐的妆容
家班女乐最主要的工作就是频繁进行歌舞和戏曲表演 ， 几乎每天都要在上妆卸妆中度过 ， 更讲究一些的 ， 一天要打理两次妆容——晨妆和晚妆 。 例如 ， 钮诱所记载的季振宜家班女乐的日常生活 ， “日至高舂 ， 晨睡方起 ， ……梳盥甫毕 ， 已向午矣……又复理晚妆 ， 寻夜宴 。 ”如此日复一日 ， 她们的化妆技术应该是非常娴熟的 。
无论是古代妆容还是现代妆容 ， 第一步都是傅粉 。 这就如同作画一样 ， 只有架好一张干净的白纸 ， 才能往上面增添各种美丽的形状和色彩 ， 如果纸面上有污点或颜色不匀 ， 十分影响后面的创作 。
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汤右曾曾经观看俞锦泉的家乐表演 ， 将女伶的妆容描述为“平开宝靥玉色匀”这里的“玉色匀”说的就是粉妆 ， 整张脸蛋像美玉一样通透无暇 ， 重点就在一个“匀”字上 。 完美粉妆的第一要素就是勻净 ， 这也是古代妆容和现代妆容都共同认可的一点 。 由于当时的条件跟现在没法比 ， 所以傅粉不匀的情况屡见不鲜 ， 几乎是女子上妆的最大苦恼 。 李渔就在《闲情偶寄》中大谈粉妆不匀的弊病： 面上亦无他祐 ， 所谓挺者 ， 油而已矣生油发亮 ， 于面似无大损 ， 殊不知一曰之美恶系焉 ， 面之不白不匀 ， 即从此始 。 从来上粉着色之地 ， 最怕有油 ， 有即不能上色 。 倘于浴面初毕 ， 未经搽粉之时 ， 但有指大一痕为油手所污 ， 迨加粉搽面之后 ， 则满面皆白而此处独黑 ， 又且黑而有光 ， 此受病之在先者也 。 既经搽粉之后 ， 而为油手所污 ， 其黑而光也亦然 ， 以粉上加油 ， 但见油而不见粉也 ， 此受病之在后者也 。
从来傅粉之面 ， 止耐远观 ， 难于近视 ， 以其不能匀也 。 画士着色 ， 用胶始匀 ， 无胶则研杀不合 。 人面非同纸绢 ， 万无用胶之理 ， 此其所以不匀也 。
他认为粉没傅匀有两种情况 ， 第一是因为脸上出油严重 ， 明清朝代的皂类产品取自天然 ， 性质比较温和 ， 清洁力度也不够强 ， 所以很多人都有出油的问题 。 如果往出油的脸上直接傅粉 ， 油粉融合就会又黑又光使得“从古佳人暗受其害” 。 他提出的解决方法很简单 ， 就是用一块专用的巾帕擦脸 ， 并且要经常清洗 ， 以保证巾帕的干爽 。 第二是因为一次傅粉太多 ， 因为那时候的粉类化妆品是未经处理的 ， 粘合性不强 ， 一次傅粉过多就无法全部贴合在脸上 ， 自然就不匀了 。 李渔提供的解决办法是“请以一次分为二次 ， 自淡而浓 ， 由薄而厚 ， 则可保无是患矣”气李渔作为一个男人都对傅粉有着如此全面的认识 ， 更不要说深谙此道的女伶们了 。
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