眉毛的装饰也非常重要 ， 到了明清时候 ， 已经不流行唐代八字眉、小山眉那样夸张的画法了 ， 比较受欢迎的画法是李渔家班女乐那种“眉柳”的柳叶眉妆 ， 这与现代眉妆已经十分接近了 。 但是无论时下的流行是什么 ， 妆容一定要与表演内容相配合 ， 清代邹枢的《十美词纪》中描述陈圆圆 ， “浓点啼眉 ， 低梳坠髻 ， 声骤平康 。 苔翠氍毹 ， 花红锦毯 ， 趁拍舞霓裳 。 ”因为陈圆圆跳的是霓裳羽衣舞 ， 因此她就配合了唐代流行的“啼眉妆” 。 白居易就曾经作诗描写当时“啼眉妆”的风靡程度 ， 《代书诗一百韵寄微之》“风流夸堕髻 ， 时世斗啼眉 。 ”自注：“贞元末 ， 城中复为堕马髻、啼眉妆 。 ”所谓“啼眉”就是八字眉 ， 因为看起来很苦闷 ， 像是在哭泣一般 ， 所以称为啼眉 。 所以 ， 陈圆圆之所以能成为一代名伶 ， 不仅仅因为她倾国倾城的容貌 ， 同时跟她的努力是分不开的 ， 几乎将舞台上的每一个细节都做到了完美 。
明清家班女的发型
中国女性历来十分重视发型 ， 仅仅发展到唐朝就有了云髻、丫髻、螺髻、高髻、堕马髻等近百种发型 。 到了明清时代 ， 发型潮流更换速度非常快 ， 还出了“牡丹头”、“钵盂头”、“荷花头”等标新立异的发型 ， 因此家班女乐们可以任意选择的发型种类就更多了 。 根据范濂的《云间据钞目》 ， 明代隆庆年间 ， 最流行的发型是挑心髻 ， 就是把发髻做成扁圆的形状 ， 然后在头顶插上珠宝或花朵；比较典雅的有鹅胆心髻 ， 将发髻梳得较长较圆 ， 并且去掉正面的配饰 ， 追求素净之美；与鹅胆心髻相反 ， 也有配饰插满头的发髻 ， 但这绝对等于胡乱安插配饰 ， 不同的配饰所点缀的部位都是有讲究的 ， 前面要插金绞丝灯笼簪 ， 斜侧面要插一对或两对金玉梅花 ， 两边要插西番莲俏簪 ， 发股中间要插犀玉大簪 ， 后面要插一朵翠荷卷 ， 斜后面要加一朵巴掌大的翠花 。
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除此之外 ， 范濂还记载了一种经久不衰的复古发型——“梳头如男人直罗 ， 不用分发 ， 蝶鬓髻皆后垂 ， 又名堕马髻” 。 名伶陈圆圆就对这种发型情有独钟 ， 邹枢在《十美词纪》中记载“（陈圆圆）少聪慧 ， 色娟秀 ， 好梳倭堕髻 ， 纤柔婉转 ， 就之如啼 。 ”这里的“倭堕髻”就是堕马髻 ， 陈圆圆对这种发型喜欢到了极致 ， 不仅在台上表演霓裳羽衣舞的时候梳这种发型 ， 平时在生活中也常梳这种发型 。 堕马髻早在东汉后期就十分流行了 ， 堕马髻给人一种傭懒、华贵的感觉 ， 十分符合陈圆圆本人的气质 ， 也为她的舞台表演加分不少 。除了堕马髻 ， 当时比较流行的复古发式还有古代妇女发式还有高髻 。 高髻又名“峨髻” ， 通俗来讲就是发髻高耸的意思 。 汉唐时期就十分流行 ， 并且古代妇女们将这一流行趋势延续到了明清 ， 在明清家班女乐中也有梳高髻的明确记载 ， 刘献廷《广阳杂记》卷二写道 ， “吴三桂之婿王长安 ， 尝于九日奏女伎于行春桥 。 连十巨舫以为歌台 ， 围以锦绣 ， 走场执役之人 ， 皆红颜皓齿、高髻纤腰之女 。 吴中胜事 ， 被此公占尽 。 乃未变之先全身而没可谓福人矣 。 ”从文中可以看出 ， 整个王长安家班的女伶全部都是梳高髻旳 ， 既统一又美观 ， 高髻纤腰”也成了美人的代名词 。
另外还有螺髻 ， 徐轨曾经转载过尤侗的一首词 ， 就是描写梁清标家班女乐文玉的发型 ， “梁司徒有伎文玉者 ， 最姝丽 。 尝装淮阴侯故事 ， ……忽换猩袍红烛艳 ， 瞧科 ， 锦饊将军小黛蛾 。 鬓发尚盘螺 ， 一辫丝鞭燕尾拖 。 为待情人亲解取谁何？春草江南细马驮 。 ”因为文玉所扮演的角色是淮阴侯韩信 ， 又身披威严的猩袍 ， 如果再梳陈圆圆那样妩媚的堕马髻 ， 就显然跟整身的装扮以及角色人物形象不搭配 ， 所以文玉选择了干净清爽的螺髻 。 所谓螺髻 ， 就是把头发拧成螺壳纹理状的一圈一圈的形状 ， 没有松散的坠发 ， 看起来很英武 ， 贴合韩信这一角色应有的造型 。
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