在2019年的“柏林电影节”上 ， 张艺谋导演的《一秒钟》在最后时刻被以“技术原因”要求退赛 。
这直接导致了最终只能以“老谋子”早期作品《英雄》 ， 来填补空缺的尴尬状况 。
在这之后 ， 各种类似的“技术原因”慢慢变成了一种常态 。
与此同时 ， 华语电影开始在国内市场展开了全面的复苏与反攻 ， 形势一片大好 。
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《掮客》剧照
与此同时 ， 韩国电影却成了华语电影缺席“戛纳电影节”的最大受益者 。
在“戛纳电影节”的上空 ， 如果用“太极旗飘扬”来形容 ， 可是说毫不为过 。
朴赞郁因《分手的决心》拿下了“最佳导演” ， 宋康昊凭借《掮客》摘得了“最佳男主角” 。
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李沧东导演的《燃烧》
从历史上来看 ， 韩国电影进入国际影民的时间 ， 要晚于华语电影的 。
现今天的韩国电影 ， 则大有取代国际影民上华语电影的趋势 。
期间最让人感到这一趋势正在爆发的 ， 正是那个多事之秋的2018年 。
在这一年 ， 仅仅是“戛纳电影节”便有像李沧东导演的《燃烧》 ， 这种引起最大话题性的作品诞生 。
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奉俊昊和他的“金棕榈”
之后的《寄生虫》更是毫无争议的 ， 成为了当年“金棕榈奖”的获得者 。
而这取得巨大成功的《寄生虫》 ， 在当时的法国上映了近3个月的时间 。 这让他一度成为了“金棕榈奖” ， 在商业行为上表现最为成功的作品之一 。
《寄生虫》在当时是以绝对优势 ， 碾压了由昆汀·塔伦蒂诺导演的《好莱坞往事》 。
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《分手的决心》男女主角在“戛纳电影节”
如今韩国电影《分手的决心》再次强势来到“戛纳电影节” 。
他就像近些年在国际上大红大紫的那些韩国影视作品一样 ， 是一部完全体现导演或制作公司本意的作品 。
就像《寄生虫》《鱿鱼游戏》以及《纸钞屋：韩国篇》一样 ， 他们在以韩国人视角向世界展示韩国 。
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位于电影国际村的“中国馆”
就在《分手的决心》与全球192个国家与地区达成版权交易之时 ， 当年矗立于电影国际村的“中国馆”却悄然更换了外衣与地点 。
你只能在电影宫的负一层 ， 找到那个由24家公司共同打造的“中国电影联合展台” 。
而且是一个只有联系方式没有人员到场的“空”展台 。
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黄树立凭借《当我望向你时》获奖
是华语电影“没落”了吗？还是华语电影没有人才了呢？
要知道最近几年的国内电影市场 ， 可谓是空前的繁荣与昌盛呀 。
当然不是 ， 因为至少在“非长片”的竞赛单元（他们真的是电影吗？）中 ， 还有黄树立导演的《当我望向你时》、李家和导演的《地儿》以及陈剑莹导演的《海上升起一座悬崖》 。
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