同时不允许用中文或韩文进行提问 ， 而只能使用英文或法文进行提问 。
除非你事先会表明自己将用双语进行提问 ， 否则便会立刻被主持人毫无礼貌地打断 。
而这一切 ， 在几年前那个华语电影繁盛的“戛纳电影节”上 ， 几乎是无法想象的 。
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在戛纳电影节上接受采访的汤唯
更不要提作为《分手的决心》与“戛纳电影节”上唯一重要的中国元素 ， 汤唯可以说是整个主竞赛单元中最让华语媒体关注的焦点 。
而就是这样的一个大环境与大背景之下 ， 主办方也没有为这场采访人员会配备一个现场同传翻译 。
仅仅是为汤唯配备一名华语影评人 ， 为她进行私人翻译了事 。
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陈凯歌和他的《霸王别姬》
华语电影或华语演员在“戛纳电影节”的境遇 ， 让人有一种不胜唏嘘之感 。
他让我想起了上个世纪 ， 从陈凯歌的《霸王别姬》开始 ， 到王家卫的《花样年华》 ， 那曾经是一个如今年轻一代采访人员未曾见证过的盛况 。
而陈凯歌的《霸王别姬》虽然获得了首个“戛纳电影节”的“金棕榈奖” ， 却也成为了华语电影“金棕榈奖”的绝唱 。
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王家卫和他的《花样年华》
之后的华语电影以一种“不温不火”的状态 ， 在“戛纳电影节”持续延烧着 。
虽然曾经也有过华语电影在“戛纳电影节”零入围的情况出现 ， 可那或许只是因为“那几年的国产电影的商业规模太大 ， 从而导致的艺术价值偏低”罢了 。
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贾樟柯和他的《江湖儿女》
而且很快的 ， 便再次涌向出了李睿珺导演的《路过未来》、贾樟柯的《江湖儿女》、毕赣导演的《地球最后的夜晚》、刁亦男导演的《南方车站的聚会》等一系列优秀并被“戛纳电影节”认可的作品 。
可谁又能想到 ， 一场席卷全球的疫情 ， 将这一切原本有所复苏的迹象 ， 彻底浇灭了 。
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《南方车站的聚会》的主创人员在“戛纳电影节”
2020年的“戛纳电影节”被迫取消 ， 2021年的主竞赛单元便已经没有了华语电影长片的踪影 。
不过好在在其他单元 ， 还是可以见到一些华裔导演、本土导演以及港澳台导演的作品 。
可是到了2022年的“戛纳电影节” ， 竟然出现了华语电影零入围的“窘境” 。
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李睿珺和他的《路过未来》
这样的情况 ， 多多少少是让人有些尴尬与不解的 ， 很多人将这种情况归咎于影视创作者的“江郎才尽” 。
可现实真的是这样吗？
这一切还要从2018年开始讲起 ， 那是一个多事之秋的年份 ， 许多故事与事件不断发生与发酵 。
直到第二年开始出现实质的“后果” 。
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张艺谋和他的《一秒钟》
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