本文图片
《妈妈！》剧照
《妈妈！》是杨荔钠首次在大银幕与公众见面的作品 。 从影像风格和主旨立意上 ， 都能看到《妈妈！》在杨荔钠创作谱系中由寒凉转而变得温暖 ， 她自己也乐于接受这样的变化 。 在她看来 ， 尖锐跟慈悲并非对立 ， 当爱穿过残忍与刺痛 ， 成为扎根其中最坚实的反馈和回应 ， 这本身就是当下这个阶段她在创作中十分笃定的初衷 。 “感恩吴彦姝和奚美娟老师 ， 还有监制尹露以及所有主创人员 。 这是大家一起谱写的生命赞歌 。 ”杨荔钠说 。
电影上映前 ， 导演杨荔钠接受澎湃新闻专访 ， 谈到她多年来对老龄群体和女性身份的观察体悟 ， 以及身为一个影像创作者用作品连接生命感受的自觉 。
本文图片
杨荔钠 。 澎湃新闻采访人员 薛松 图
【对话】
一个人怎样老去 ， 是人生的终极命题
澎湃新闻：
【杨荔钠|专访｜《妈妈！》导演杨荔钠：生命不同阶段的尖锐与慈悲】影片最初的创作契机是怎样的？哪些部分激发了你的创作激情？
杨荔钠：
这其实是我“女性三部曲”中的最后一部 ， 之前两部讲了女人的青年到中年 ， 这一次我想它一定是和老年有关 。 确定了老年题材 ， 我就聚焦在85岁和65岁这样一对母女身上 ， 这样的一对银幕形象挺少见的 ， 我自己写剧本的时候也觉得很有挑战 ， 同时自己也非常爱演员 ， 自己曾经也是演员 ， 所以也会好奇 ， 如果这样一对母女出现在银幕上 ， 观众的接纳度会是怎样的 。
加上阿尔兹海默病 ， 无论现在未来 ， 根据我们的各种医学调查和统计 ， 它对我们国家社会家庭都是很严峻的考验 。 同时 ， 它有一个很可怕的特征 ， 就是记忆的消失 。 我也一直在思考记忆这个东西到底意味着什么？如果什么都不记得 ， 我们算不算来过？这种哀伤的底色连同上述种种 ， 组成了《妈妈！》这部电影 ， 我觉得它有人文关怀 ， 同时它也具有现实意义 。
本文图片
《妈妈！》剧照
澎湃新闻：
你从很早开始拍老人 ， 对这个群体和这个阶段的生活有什么样的观察和体会？
杨荔钠：
老年这个群体 ， 是我一直都很关注的议题 ， 从我的创作规律来讲 ， 老年议题、女性话题 ， 包括儿童 ， 好像自然而然自发地组成了我创作的一个脉络 ， 我的镜头就没有离开这些社群和人群 。 从老年这个群体中 ， 我们其实能看到很多东西 ， 比如这一代人他们已经不再是社会的主流 ， 他们面对自己人生境遇和历史的时候 ， 是怎样的想法和态度？ 包括他们会有面对自己老去甚至自己和世界告别的方式 ， 我常常觉得 ， 一个人怎样老去 ， 也体现了这一个人怎样的来过 。 这些都是不断吸引我的地方 。
而随着中国逐渐进入老龄社会 ， 很多问题很严酷地逐渐呈现在我们面前 ， 包括阿兹海默病 ， 每个病患身后又是一个家庭 ， 所以我们做了很多的调研的 ， 无论是从医学研究还是文学作品 ， 包括拍摄对象 ， 不只有真正的阿尔兹海默病的患者 ， 还有家属 ， 包括我们也有很严谨的医学顾问 ， 来为片中的情节发展提供依据 。
本文图片
经验总结扩展阅读
- 白景琦|《大宅门》俏小青与丑金二的婚姻闹剧，彻底撕开白景琦的人性丑陋
- 爱情|《隐入尘烟》电影解读——父辈笨拙的爱情，想哭又想回忆
- 任多美|《她们的名字》任多美自认为找到赚钱的办法，雷粒遭遇前男友
- 《二十不惑2》大结局：4对情侣里，有一对不合适，男生人品堪忧
- 姜仁久|花350亿，糟踏三个影帝
- 杨兴权|《冰雨火》杨兴权亲手杀死杨熠，陈宇暴哭林德赞强忍，最难的是她
- 任多美|《她们的名字》看到伟宸对任多美的交待，才知张母这一生有多荒唐
- 《消失的孩子》原著：三组家庭，没一个是正常的
- 马有铁|《隐入尘烟》：别再怜悯马有铁命苦了，他活的比你想象中高级
- 苏有朋|苏有朋、任贤齐强强联手，周柏豪有点担心：一山不容二虎