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澳大利亚影星凯特·布兰切特 。
听起来像是梦想中的工作 ， 对吧？如果站在镜头前摆几个姿势 ，并允许别人在你的照片上用 Photoshop（图像处理软件）打上品牌标志就能赚到大钱 ， 谁还会费心去做“真正的工作”呢？但其实 ， 明星偶像光鲜亮丽生活的背后也有黑暗的一面 。 尽管这些明星时尚的生活方式与其说给我们普通人带来欢乐 ， 不如说更多激起了我们的嫉妒 ， 但实际上他们自身也是伯内斯物质主义体系的受害者 。 若要说起谁最了解明星光鲜外表背后的甘苦 ， 肯定非明星造型师莫属 。 造型师这一职业属于“ 红毯产业综合体”（red carpet industrial complex）的一部分（感谢一位业内人士悄悄向我透露了这个行业术语） ， 其作用不可或缺 ， 因为他们负责打理明星个人品牌的所有“外部活动组件” ， 包括珠宝、鞋子和服装 。
我采访的明星造型师要求匿名以保护自己和客户 ， 他们对自己服务的男女明星受制于代言协议并付出如此高昂的代价感到愤愤不平 。
“他们从本质上讲就是活的广告牌 。 ”一位造型师说 ， 并指出 ， 即使是像裙子和耳环这样极其简单的东西 ， 都要涉及长长的一串代理人（包括公关人员、经纪人等等）的利益 。 走红毯是一个打造个人品牌的机会 ， 对明星的职业生涯意义重大 。 另一位造型师告诉我：“他们努力推销自己 ， 以便未来能拿到角色 。 ”红毯上的关注可以转化为电影的宣传力量 。 同时 ， 在红毯上亮相还会带来广告工作 ， 正如我们现在所知道的那样 ， 这可能是非常有利可图的 。 这位造型师接着说：“一个在红毯时刻风光无限的明星会有很多挣钱和工作的机会 。 因此 ， 我们的工作具有战略意义 ， 因为我们希望提供尽可能多的未来机会 。 ”
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格莱美颁奖典礼上的泰勒·斯威夫特 。
虽然明星可以通过在红毯上秀出设计师的造型获得一大笔酬劳 ，但这笔钱首先要在团队中进行分配 ， 这会让支票上的零大大地减少 。 在其他人（如经纪人、造型师、发型师和化妆师等等）拿走他们的份额之后 ， 这种按照要求穿着某一套服装 ， 向世界展示一张可能并不是自己真实“面孔”的“代言”的报酬可能没有看上去的那么丰厚（只是相对而言 ， 因为那仍然是一大笔钱） 。 此外 ， 代言费还会根据明星的受欢迎程度上下浮动 。 品牌会为获得大奖的明星支付更高的代言费 ，以便在播出时获得更多的“曝光” 。 这意味着明星们必须在下面两个领域都努力有最佳表现 ， 即要赢得奥斯卡/ 格莱美奖 ， 又要看起来完美无缺 。
我们不需要深入研究就知道 ， 时尚对女性的负面影响更大 ， 对明星来说也是如此 。 我采访过的一位造型师表示 ， 自“我也是”运动开展以来 ， 颁奖典礼上围绕女性身体展开的话题开始向好的方面转变 ，但在获得高薪代言的压力方面 ， 还有性别因素在起作用 。 我们现在知道 ， 女演员往往比男演员的收入少 。 她们经常通过演艺事业之外的广告（无论是走红毯还是参加其他活动）来填补薪酬差距 。 同样 ， 正如我们在前几章中所讨论的那样 ， 男女明星的相对酬劳差距与明星和从事制衣、包装等工作的工人（主要是女性）的收入差距完全不在一个档次上 ， 但不管怎样 ， 差距存在仍然是一个现实 。
看不见的鸿沟：时装工业造就的不平等
不论性别如何 ， 随着富人（各种类型的明星、金融家、国家的统治阶层）和穷人间财富差距的不断扩大 ， 代言文化背后的急迫感也会不断增长 。 在某些活动场合（比如由贝佐斯参与主持的纽约大都会艺术博物馆慈善舞会）置身于亿万富翁之中 ， 会让明星们突然感到 ， 自己必须超越现在的六位数或是七位数的收入 。 正如 CNBC（美国消费者新闻与商业频道）财经采访人员罗伯特 · 弗兰克所说的那样：“你在娱乐业能赚的钱只有这么多 ， 所以（明星）环顾四周 ， 意识到他们还需要努力向上爬 ， 以便能够与在大都会艺术博物馆慈善舞会及其他慈善活动等社交场合遇到的更高社会阶层人士比肩 。 ”相对而言 ， 穿一件品牌服装参加晚会是帮助他们登顶的一种较为轻松的方式 。
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