小学毕业那年 ， 抗战爆发 ， 任溶溶回到了上海 ， 在英国人开的中学里读书 。 直到解放前 ， 上海有着无数个悲惨的“卖火柴的小女孩” ， 路遇死尸简直是家常便饭 。 “冬天的时候 ， 善堂就早早出来收尸了 。 在虹口等地 ， 垃圾箱旁边扔掉的弃婴 ， 真的是随处可见 。 ”目睹世间疾苦 ， 慢慢长大的任溶溶不再读童话了 ， 他一心向往着革命 。 1940年 ， 读初三时 ， 任溶溶从家里溜走 ， 到苏北参加新四军 。 路上为了防止被家人找到 ， 他决定改名 。 出发的那天是10月17日 ， 他就按照这个日期的读音 ， 将自己的名字改成了“任以奇” 。
解放前 ， 瞿秋白等人发起了推广拉丁化新文字的活动 ， 也就是“汉语拼音运动” 。 不到20岁的任溶溶参与编辑《语文》丛刊 ， 在汉语拼音、简化汉字、推广普通话上做了不少工作 。
他真正开始翻译儿童文学 ， 则“纯粹是偶然”：“我大学有个同学毕业后到儿童书局工作 ， 知道我也翻译文学作品 ， 就找我帮忙翻译 ， 我到外文书店一看 ， 哎哟这个外国书太漂亮了！我从此就成了外国儿童文学迷了！”
解放前 ， 任溶溶为地下党开办的出版社翻译苏联文学 ， 解放后 ， 他成了翻译、创作两栖作家 ， 进入少年儿童出版社主管外国文学编辑工作 。“任溶溶”这个笔名 ， 其实是他女儿的名字 。 一次翻译童话 ， 他顺手署上了女儿的名字 ， 从此就用了下来 。 但是他忘了“女儿是要长大的” ， 后来麻烦不断：有人登门拜访 ， 家人总得问：您找哪个任溶溶？老的还是小的？还有小读者写信来 ， 经常叫他“任溶溶姐姐”、“任溶溶阿姨”……
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▲任溶溶老爷爷 。
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上世纪60年代
勤奋翻译 ， 即兴创作
上世纪五六十年代 ， 国内翻译界大部分人都在翻译《牛虻》《斯巴达克斯》等革命作品 。 任溶溶擅长英文和俄文 ， 又偏偏最喜欢翻译儿童文学 ， 他因此成了全国少数几个专门翻译儿童文学的当家人 。 《任溶溶评传》一书中介绍：“在解放后的17年中 ， 全国的翻译工作者对外国儿童文学作品的译介共426种 ， 而任溶溶一个人的翻译就达30多种 ， 约占翻译总量的8%” 。
“出版社常常到年底了和我商量 ， 说创作的书不够 ， 翻译的书再多加几种 ， 所以翻译出的书很多 。 ”任溶溶说 ， 当时原创作品太少 ， 直到《人民日报》出了篇社论 ， 希望文学界多写儿童文学 ， 老舍等一批老作家们开始写一些儿童文学作品 ， 情况才稍稍开始好转 。 在出版社无限渴求原创作品的背景下 ， 任溶溶早期偶然的创作 ， 竟然成为出版社趋之若鹜的佳品 。
当时 ， 作为出版社编辑的任溶溶经常要往少年宫跑 ， 给小朋友们讲故事 。 他本来讲的都是翻译故事 ， 没想到讲得多了 ， 竟然自己头脑里也跑出了一些故事 。 后来那篇被看作中国儿童文学代表作之一的《“没头脑”和“不高兴”》 ， 就在这样的情况下诞生 。
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▲连环画《没头脑和不高兴》 。
“没头脑”记什么都打个折扣 ， 糊里糊涂的造了三百层的少年宫 ， 却把电梯给忘了；“不高兴”任着自己的性子来 ， 上台演《武松打虎》里的老虎 ， 他不高兴了 ， 武松怎么也“打不死”老虎 。 这两个形象生动的角色和里面生动的笑话让几代读者笑破了肚皮 。
任溶溶说 ， 角色都从生活中来 ， 自己就是那个“没头脑” ， 常常糊里糊涂的 。 不过 ， 在少年宫和小朋友在一起的时候 ， 这个故事竟然突然自己就跑出来了 。 “小朋友们特别喜欢 ， 后来出版社也听说 ， 他们就让我写下来 ， 我在咖啡馆里半个钟头不到就写出来了 。 ”
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