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坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”( 七 )


坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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“丸子！”“丸子！”“丸子！”
坂元裕二：那个车站还在吗？我以为最近拆掉了 。 剧里不是出现过完治的学校吗？那间学校确实是在十几年前没有了 。
GQ报道：现在的日本 ， 还存在赤名莉香那样的女性吗？
坂元裕二：莉香到底是一个怎样的女性呢？其实在过去的好莱坞爱情片里 ， 有很多像莉香这样的强势的女性 ， 在任何时代都一样 ， 既有主动的自由自在的女性形象 ， 也有跟随着他人而生存的女性形象 ， 无论是什么时代 ， 这两种女性都应该被书写 。 那部剧因为人气太高了 ， 所以莉香常常被视作某种象征 ， 但我认为她是在恋爱故事的历史中经常会出现的一种形象 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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永远的“赤名莉香”
GQ报道：在人生的不同阶段 ， 你的剧本中对于“恋爱”这件事的想法有改变过吗？
坂元裕二：直到10年前为止 ， 我还是把男性和女性分开来考虑——男性是这样的生物 ， 女性是那样的生物 ， 经常写这样的内容 ， 就算自己并没有这么想 ， 也这么写了 。
现在我不会写任何这样的内容 ， 男性也好女性也好 ， 同等地来写 ， 不做区分 。
GQ报道：我很喜欢《花束般的恋爱》最后关于谷歌街景的那个延时的画面 ， 会有一种感觉：即便恋爱消失了 ， 也一定有些什么东西留下来 。
坂元裕二：被人说最后一个桥段最好 ， 是我最开心的 。 这个灵感不是最初就有的 ， 就是在写到结局的时候 ， 自然而然出现了 ， 突然就觉得：就这么写吧 。
坂元裕二|“我已经54岁了，还是最爱写爱情剧”
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GQ报道：在你的作品中 ， “日常”的存在感为何如此重要？
坂元裕二：你不觉得没有“日常”的电视剧反而不可思议吗？我很喜欢让登场人物聊天 ， 没人会在工作的途中、追捕犯人的途中 ， 或是在治疗患者的过程中聊天吧？聊天这件事 ， 果然最多还是发生在吃饭的时候 。 人们在邀请谁“一起去吃饭吗”的时候 ， 通常不是想吃饭 ， 而是想聊天 。
所以 ， 聊天、吃饭和日常是作为一个组合出现的 。 我描写日常是为了创作对话 ， 比起职场 ， 果然还是生活场景更加合适 。
GQ报道：这次在大豆田的故事中那个纱窗门的细节……
坂元裕二：你家里有纱窗门吗？
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始终和纱窗门缠斗的“大豆田”
GQ报道：有 ， 而且完全就是我的日常遭遇 ， 所以第一次听到她的内心活动 ， 我被吓了一跳 。
坂元裕二：你家的纱窗门也经常错位吗？我家也是 。 因为我家的纱窗门经常错位 ， 而我是一个非常不擅长把纱窗门装回去的人 ， 所以才写了这个细节——我在剧本中写的日常 ， 大多都是发生在自己生活中的事情 。 我是一个在日常中充满了失败的人 ， 像是装不回去纱窗门啦 ， 吃水果三明治的时候水果掉出来啦 ， 困扰着大豆田永久子的事情 ， 基本上也都一样困扰着我 。
GQ报道：请告诉我你在日常生活中印象深刻的三件事 。
坂元裕二：最近刚刚才写完剧本 ， 正在放松状态中 。 最近发生了什么呢……（陷入沉思）……总觉得应该有些什么的……啊 ， 浴缸的下水设备坏了 ， 所以非常臭 ， 泡澡的时候 ， 完全没法放松心情 。

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