牡丹亭|《牡丹亭》与明代女性“照镜写影”图像研究( 五 )
二、《千秋绝艳图》与薛媛图像
中国国家博物馆藏明代《千秋绝艳图》 ， 绢本设色 ， 在横长667.5厘米的手卷上 ， 共绘有60位中国历代美人 ， 大多仕女像上端题有姓名和一首配诗 。 按照从右向左的顺序 ， 画作依次绘有赵飞燕、文成公主、崔莺莺、李少君、李清照、曹大家、绿珠、王昭君、孙惠兰、谢道韫、娟娟、梅娇、杏倩、云女、卓文君、高氏、罗惜惜、秋水、鲍四弦、桃叶、无双、桃玉、关盼盼、华山女、聂胜琼、玉箫、赵才卿、张碧兰、红拂、罗敷、苏小小、西施、倩桃、绛仙、二乔、步非烟、薛姬、童台柳、杜韦娘、太真、越娘、鲍君徽、碧玉、薛涛、莲花女、苏若兰、丽娟、梅妃、江采苹、班婕妤、月蟾、白云、明月等 ， 共计60位历代佳丽 。 从右侧卷首开始 ， 第47位仕女题款为“薛姬” ， 配诗如下：
几回欲下丹青笔 ， 愁向妆台宝镜明 。 写出素颜浑似旧 ， 请君时把画图临 。
画面中 ， 这位名为“薛姬”的仕女坐于四面平书桌前 ， 右手执笔左手伏案 ， 正在描绘一幅女性画像 ， 书桌左侧的方形高束腰香几有一枚铜镜置于镜架上 。 按照图像所传达的信息 ， “薛姬”正在照镜写影 ， 作自画像 。 其照镜写影的图像形式与臧改本《牡丹亭·写真》刻本的图像形式基本一致 。
历史上与自画像相关的“薛姬”出现在《全唐诗》卷七九九 ， 晚唐女诗人薛媛曾作《写真寄夫》一首 ， 其诗为：
欲下丹青笔 ， 先拈宝镜寒 ， 已经颜索寞 ， 渐觉鬓凋残 。 泪眼描将易 ， 愁肠写出难 。 恐君浑忘却 ， 时展画图看 。
诗前有叙述：薛媛 ， 濠梁人 ， 南楚材妻 ， 工诗善画 。 楚材旅游陈 ， 受颍州牧爱重 ， 欲以女为妻 ， 楚材许诺 。 遣人归取琴书 ， 谎言往青城访道 ， 再无还意 。 薛媛微知其意 ， 对镜图形 ， 并作《写真寄夫》寄之 。 据诗前小序说 ， 楚材大惭 ， 遂归偕老 。
这个故事最早源于晚唐范摅《云溪友议·真诗解》：
濠梁人南楚材者 ， 旅游陈颍 。 岁久 ， 颍守慕其仪范 ， 将欲以子妻之 。 楚材家有妻 ， 以受颍牧之眷深 ， 忽不思义 ， 而辄已诺之 。 遂遣家仆归取琴书等 ， 似无返旧之心也 。 或谓求道青城 ， 访僧衡岳 ， 不亲名宦 ， 唯务玄虚 。 其妻薛媛 ， 善书画 ， 妙属文；知楚材不念糟糠之情 ， 别倚丝萝之势 ， 对镜自图其形 ， 并诗四韵以寄之 。 楚材得妻真及诗范 ， 遽有隽不疑之让 ， 夫妇遂偕老焉 。 里语曰：“当时妇弃夫 ， 今日夫离妇 。 若不逞丹青 ， 空房应独自 。 ”薛媛《写真寄夫》诗曰：“欲下丹青笔 ， 先拈宝镜端 。 已经颜索寞 ， 渐觉鬓凋残 。 泪眼描将易 ， 愁肠写出难 。 恐君浑忘却 ， 时展画图看 。 ”
《千秋绝艳图》中的“薛姬”题诗与《全唐诗》中所录薛媛《写真寄夫》表意重合度极高 ， 画幅中的“薛姬”即为唐代薛媛无疑 。 画面上的薛媛照镜写影 ， 薛媛真实形象与自画像同时出现于画幅 ， 镜子背对观者 ， 镜背面的精美花纹清晰可见 ， 于是画面便不能呈现薛媛镜影 。
本文图片
(明)佚名 千秋绝艳图·薛媛(局部)绢本设色纵29.5厘米 横667.5厘米 中国国家博物馆藏
日本早稻田大学图书馆藏《佳妇人例图》 ， 可以视作《千秋绝艳图》的白描本 。 《佳妇人例图》全长651.7厘米 ， 所绘60位仕女与《千秋绝艳图》别无二致 ， 唯人像之间空间排布紧凑 ， 题款诗文字迹粗糙 ， 白描人物的线条不及国博本《千秋绝艳图》精妙 。 因此 ， 可将《佳妇人例图》视为国博本《千秋绝艳图》的临习本 。 甚至 ， 在《佳妇人例图》中出现了与《千秋绝艳图》非常相似的个别诗句 ， 例如《佳妇人例图》上的“薛姬”题诗为：
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