绢花|失去了步摇和发带的古装剧，有什么资格吹“古色古香”？
放眼如今的古装剧集 ， “十个演员里七个大光明三个丸子头”已经成为了影视界心照不宣的偷懒日常 。
在之前的文章中 ， 我们也曾分析过盘发和编发技术消失对于古装造型的重大影响 。
然而就如部分评论所说 ， 盘发水平的提升并非一日之功 ， 加上现在演员的片酬根本无法支撑剧组像从前一样留出做发型的时间 ， 所以想要在一时半刻之内通过妆发来解决如今古装剧缺少古意的问题 ， 基本等同于不可能 。
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那么 ， 在这种情况下 ， 有没有什么小窍门可以让造型师尽可能在短时间内帮助演员从形象上更贴近角色呢？
答案很简单 ， 那就是发饰 。
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自西汉出现以来 ， 步摇在过去的2000年间一直凭借自己独特的柔美姿容屹立于古装之巅 ， 就连白居易都曾为其写下“云鬓花颜金步摇 ， 芙蓉帐暖度春宵”的绝世佳句 。
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在古人眼中 ， 步摇之美不仅源于它本身的精致灵动 ， 更重要的是钗上所缀的流苏会在女子莲步轻移时随之晃动 ， 不知不觉就在影影绰绰间为美人平添几分娇媚与风情 。
于是 ， 为了能够尽可能地展现出步摇之美 ， 古代女子会在步速和步幅中间找到一个最为合适的平衡点进行反复调试 ， 力求走出楚楚动人的玉骨仙姿 。
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在这方面 ， 《西游记》真心做到了极致 。
如果说《西游记》是展示了佩戴步摇时的绝佳移动状态 ， 那《红楼梦》就是表明了步摇的经典佩戴方法 。
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以步摇中的绝对C位凤钗为例 ， 与一般习惯侧戴的素钗不同 ， 凤钗的佩戴方式除了偏凤之外 ， 还存在正凤 。
而在《红楼梦》中 ， 最令人惊艳的正凤造型便是曹雪芹为王熙凤特制的朝阳五凤挂珠钗 。
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别的不提 ， 光从这个《红楼梦》中唯她而已的朝阳五凤挂珠钗中我们就能窥探一二：普通凤钗多是一只凤口衔珠串 ， 即便多于一只 ， 也未曾有过凤姐这般五只凤凰各衔一颗珍珠的华贵！
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明明只有七个字 ， 却一下子道尽了王熙凤在贾府内的独树一帜和风头无两 。
此等笔力文风 ， 谁看了不拍案叫绝？
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反观薛宝钗 ， 同是精明入骨的主儿 ， 但她和王熙凤的穿衣风格却是天差地别 。 特别是宝钗仅凭绢花和步摇两种物件就将娴静的偏凤造型展现得淋漓尽致这点 ， 封她个“大观园顶级穿搭博主”也不过分 。
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探寻源头 ， 致使这两种截然不同的妆发风格产生的根本原因 ， 还是两人身份与所处环境的巨大差异 。
要知道 ， 虽然宝钗的容貌才学都是一等一的出众 ， 但毕竟是寄居于家底雄厚的姨母家中 ， 所以她绝大多数时间都需要维持住一个看似完美却又不会让旁人觉得过分张扬的大家闺秀形象 。
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