绢花|失去了步摇和发带的古装剧，有什么资格吹“古色古香”？( 三 )
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到了《琉璃》就更绝了 ， 光成毅一个人就在剧中换了13条不同色号的发带 。
好家伙 ， 这是要做个调色盘吗？
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不过玩笑归玩笑 ， 在用发带颜色塑造角色这方面 ， 陈顾方还真没做错 。
毕竟尽管发带极为百搭 ， 但不可否认 ， 简单的原生形态也在一定程度上局限了它的花样最高点 。
于是在这种情况下 ， 材质和颜色就变得至关重要起来 。
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以刘亦菲为例 ， 作为典型的发带拥趸者 ， 她的大多数古装剧都用到了发带元素 ， 可要真仔细说起来 ， 她每一部的发带造型又都相去甚远 。
比如在《神雕侠侣》中 ， 为了配合小龙女本身高贵清冷的气质 ， 造型师拒绝了从前古装剧中常见的布制发带 ， 转而为她搭配了更为飘逸的白色纱质发带 。
同时 ， 出于降低材质带来的廉价感的目的 ， 发型师专门将小龙女所有的发带边缘处都进行了锁边操作 ， 以此保证她的造型在特写镜头中不至于太过寒酸潦草 。
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然而同样是在武侠剧中使用发带 ， 等到了《天龙八部》情况就完全不同了 。
需要注意的是 ， 这种“不同”并不是单指颜色的改变 ， 更多的其实是人物内核的颠覆 。
尽管王语嫣自小就被当作名门闺秀教养 ， 看起来好像应该比小龙女懂事许多 ， 但她毕竟涉世未深又不懂任何生存技巧 ， “江湖”对她来说还是约等于纸上谈兵 。 所以相比于小龙女的精致细节 ， 王语嫣后期的造型更草莽化 ， 这一细节不仅照应了王语嫣入世更深的剧情 ， 同时还暗示了她初离家园并不能很好地照顾自己的特性 。
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这一点在回望她从前于曼陀山庄内处处讲究的披发造型时尤为明显：
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反观朱茵饰演的黄蓉 ， 一头俏皮的不对称小辫儿搭配七彩发带 ， 古灵精怪又不失少女本色 。 尤其是她在剧中时刻洋溢着的鲜活劲儿 ， 充分显示出蓉妹妹已经凭借自己的聪明才智玩转于江湖之内了 。
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事实上除了女性角色 ， 早年也有许多养眼的男装发带造型 ， 其中最为经典的款式就是苏有朋这种头顶发冠下垂发带的贵公子造型 。
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再看如今的流水线作品 ， 甭说是花无缺这种行云流水的打戏了 ， 上一个让人印象深刻的男性发带造型还是18年《香蜜沉沉烬如霜》中的润玉 。
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其实每次聊到如今部分古装造型的弊端 ， 草莓都有一种无力感：道理大家都懂 ， 但真正肉眼可见在改善的剧组其实并没有几个 。
比起专心制作古色古香的好作品 ， 更多圈内人还是寄希望于各种奇奇怪怪的营销 。
甚至现在一些演员已经发展到就连下个水和留几天胡子都能发通稿吹敬业的水平 ， 这难道不是很可笑的事情吗？
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